Όπως ένας υπέροχος Μέρλιν που έφτασε στη μελέτη του και στη χήρα του, ο κατασκευαστής παράγει λίγα αλλά πάντα αποτελεσματικά ξόρκια. Το θήραμά του είναι άλλο: το ασυνήθιστο, αόριστο και, για άλλους θνητούς, αόρατο παράδειγμα τελειότητας.
Όπως ένας υπέροχος Μέρλιν που έφτασε στη μελέτη του και στη χήρα του, ο κατασκευαστής παράγει λίγα αλλά πάντα αποτελεσματικά ξόρκια. Το θήραμά του είναι άλλο: το ασυνήθιστο, αόριστο και, για άλλους θνητούς, αόρατο παράδειγμα τελειότητας.
Παρένθεση. Ενώ βρισκόμουν στην Αμβέρσα το 1995, με τη συντροφιά του μεγάλου μου φίλου Heriberto Galindo και της συζύγου του Maricarmen, ήθελα να δω ξανά το τέμπλο του Van Eyck, Η λατρεία του αρνιού, στη Γάνδη. "Υπάρχουν μόνο δύο τέλειοι ζωγράφοι," έχω πει, "Van Eyck και Mondrian." «Και ο Ράνγκελ Χιντάλγκο», ο Χέριμπέρτο έσπασε αμέσως.
Μιλώ γι 'αυτό γιατί, όπως και στο Van Eycks, η έντονη πίστη του Αλεξάνδρου εκδηλώνεται στον σεβασμό του για τη φύση (παρά το οποίο δεν έχει κάνει ποτέ τοπία). Είναι το πολύτιμο και μικρό που γιορτάζει, το σχεδόν μικροσκοπικό. Για μια εμπορική ετικέτα ντομάτας, προσομοιώνει μια βοτανική πλάκα: η εφηβεία του στελέχους εκπλήσσει και στο τμήμα του καρπού, ένας σπόρος που ακολούθησε την αιχμή παραμένει μόνος στη διαχωριστική μεμβράνη.
Η ζωγραφική του Rangel έχει πολύ διαφορετικές εποχές που χωρίζονται από απελπισμένες περιόδους κύησης για τους θαυμαστές του. Μετά τη νεολαία του και με πλήρη τεχνική γνώση, εμφανίστηκε πριν από την κοινή γνώμη το 1958 με τον Los angeles de este mundo, μια σειρά που δημοσίευσε η UNICEF ως Χριστουγεννιάτικες κάρτες. Σε κάθε αγγελικό πρωτότυπο, ο Rangel έντυσε τον άγγελο με τα εθνικά ρούχα διαφόρων χωρών και τον συνόδευε με τα τυπικά αντικείμενα και προϊόντα κάθε έθνους. Σε αυτήν τη σειρά, ο El Niño Dios de Colima αξίζει μια ειδική αναφορά, ως επιστολή του ζωγράφου αφιερωμένου στην ίδια την περιοχή όπου γεννήθηκε.
Το πιο περίεργο πράγμα για το έργο του είναι ότι, μετά από κάθε καλλιτεχνική έκχυση, παραμένει για μεγάλο χρονικό διάστημα και στη συνέχεια μας εκπλήσσει με μια νέα πολύχρωμη έκφραση, όχι λιγότερο εκπληκτική στη φρεσκάδα της άνοιξης, αν και εντελώς διαφορετική από την προηγούμενη. Ανάμεσα σε πολλές άλλες φάσεις, θυμάμαι τη σειρά αγοριών και κοριτσιών του 19ου αιώνα που ποζάρουν με τα παιχνίδια τους σε δωμάτια που θα μπορούσαν να χρησιμεύσουν ως έγγραφα μιας ιδανικής παιδικής ηλικίας στο μέλλον.
Χρόνια αργότερα έφτιαξε μια σειρά ορογραφιών με τα ετερόκλητα φύλλα του κρότου, του οποίου το αποτέλεσμα ξεπερνά τον μαγικό ρεαλισμό των προηγούμενων ζωγραφικών του έργων μέσω μιας αφαίρεσης τόσο αποτελεσματικής που ένας κριτικός τους χαρακτήρισε ως «βιολογικά Vasarelys». Κάθε μέρα βλέπω τρία αντίγραφα αυτής της εποχής στο σπίτι μου στο Mazatlán, όπου έχω επίσης δύο πιο πρόσφατους πίνακες ως ιδιωτικό θησαυρό. Το Πανεπιστήμιο της Colima μου έδωσε μέσω του ίδιου του καλλιτέχνη. Είναι δύο ακρυλικά ζωγραφισμένα το 1992 που αντιπροσωπεύουν δύο από τα τρία καραβέλια του Κολόμβου. Τα κύτη των πλοίων αποτελούνται από καθαρές μικρές σημαίες και γραμματόσημα της δικής του εφεύρεσης. Τα πανιά είναι κατασκευασμένα από ολοκαίνουργια κασκόλ Πυραμίδας, ακόμα διπλωμένα, ενώ οι σημαίες συνορεύουν ευτυχώς προς την κατεύθυνση του πλοίου. Είναι δύο έργα χρυσοχοΐας, δύο Cellini αδιαμφισβήτητου τιμολογίου.
Δεν υπήρχαν επίσημες αναγνωρίσεις. Για δεκαπέντε σκέψεις - μεταξύ των οποίων η ίδρυση της Σχολής Altamira μαζί με τον Matías Goeritz, τη συμμετοχή του μαζί με τον Ignacio Díaz Morales και τον ίδιο τον Goeritz στην ίδρυση της Σχολής Αρχιτεκτονικής του Πανεπιστημίου της Γκουανταλαχάρα και, μαζί με τον Gonzalo Villa Chávez , από τη Σχολή Αρχιτεκτονικής του Πανεπιστημίου της Colima, εκτός από το διδακτικό του έργο στη ζωγραφική και στην τοπική χειροτεχνία - το Πανεπιστήμιο της Colima του απένειμε τον Απρίλιο του 1999 το πτυχίο του Διδάκτορα Honoris Causa
Ο Rangel Hidalgo δέχτηκε αυτήν την αναγνώριση με την μάλλον τυπική προϋπόθεση ότι δεν θα υπήρχε δημόσια τελετή (έτσι ώστε κανείς να μην το ανακαλύψει). Αλλά είναι αδύνατο να μην συνειδητοποιήσουμε τα πλεονεκτήματα και την αξία του, καθώς ένα από τα κύρια αξιοθέατα της Colima είναι το μουσείο που φέρει το όνομά του, και το οποίο βρίσκεται στο παλιό οικογενειακό αγρόκτημα του Nogueras, ένα μουσείο που σχεδίασε και για το οποίο Έκανε τη μουσειογραφία και όπου εκτίθεται η συλλογή κεραμικών του Δυτικού Πολιτισμού. Εκεί, δίπλα στη μικρή εκκλησία του δέκατου έβδομου αιώνα, τα χέρια τους κατοικούν.
Πηγή: Συμβουλές από το Aeroméxico No. 14 Colima / χειμώνας 1999-2000
