Η εξαιρετική κληρονομιά των μεξικάνικων μπαρόκ οργάνων είναι, χωρίς αμφιβολία, ένας από τους πιο εύγλωττους θησαυρούς στην ιστορία της τέχνης και του παγκόσμιου οργανισμού.
Η άφιξη στο Μεξικό του Hernán Cortés τον 16ο αιώνα σηματοδοτεί ένα νέο στάδιο στην ανάπτυξη της μουσικής και των τεχνών γενικότερα, αναδύοντας μια νέα τέχνη: τον διοργανωτή. Από την αρχή της αποικίας, το νέο μουσικό σύστημα που εφαρμόστηκε από τους Ισπανούς και μεταμορφώθηκε από την ευαισθησία των Μεξικανών θα αποτελούσε θεμελιώδες μέρος στην εξέλιξη της μουσικής στο Μεξικό. Ο πρώτος επίσκοπος του Μεξικού, ο φρουρός Juan de Zumárraga, ήταν υπεύθυνος να δώσει ακριβείς οδηγίες στους ιεραπόστολους για τη διδασκαλία της μουσικής και για τη χρήση του ως θεμελιώδους στοιχείου στη διαδικασία της μετατροπής των ιθαγενών. Δέκα χρόνια μετά την πτώση του Tenochtitlan, ένα όργανο εισήχθη από τη Σεβίλλη, το 1530, για να συνοδεύσει τη χορωδία που ο Fray Pedro de Cante, ο οποίος ήταν από κάποιον ξάδελφο του Carlos V, είχε υπό την επίβλεψη στο Texcoco.
Η ζήτηση για όργανα αυξήθηκε προς τα τέλη του 16ου αιώνα, λόγω των προσπαθειών του κοσμικού κληρικού να περιορίσει τον αριθμό των οργάνων. Αυτή η στάση του κληρικού συνέπεσε με μια σημαντική μεταρρύθμιση της μουσικής στην υπηρεσία της ισπανικής εκκλησίας, ως συνέπεια των ψηφισμάτων του Συμβουλίου της Trent (1543-1563) με αποτέλεσμα ο Φίλιππος ΙΙ να αποκλείσει όλα τα όργανα από το Βασιλικό Παρεκκλήσι, με εξαίρεση το όργανο.
Είναι αξιοσημείωτο το γεγονός ότι πριν από τη Νέα Υόρκη, τη Βοστώνη και τη Φιλαδέλφεια συγκροτήθηκαν ως αποικίες, ο Βασιλιάς της Ισπανίας είχε ήδη διακηρύξει διάταγμα το 1561 απαγορεύοντας τον υπερβολικό αριθμό αυτόχθονων μουσικών που απασχολούνταν σε μεξικάνικες εκκλησίες, «… αλλιώς το η εκκλησία θα χρεοκοπήσει… ».
Η κατασκευή οργάνων άνθισε στο Μεξικό από πολύ νωρίς και με υψηλό επίπεδο ποιότητας στην κατασκευή του. Το 1568, το δημοτικό συμβούλιο της Πόλης του Μεξικού διακήρυξε ένα δημοτικό διάταγμα στο οποίο αναφερόταν: «… ένας κατασκευαστής οργάνων πρέπει να δείξει μέσω μιας εξέτασης ότι είναι σε θέση να χτίσει το όργανο, τη σπονδυλική στήλη, το μανόκορδο, το λαούτο, οι διαφορετικοί τύποι βιόλας και η άρπα ... κάθε τέσσερις μήνες ένας αξιωματικός θα εξέταζε τα όργανα που είχαν κατασκευαστεί και θα κατασχέσουν όλα αυτά που δεν είχαν υψηλό επίπεδο ποιότητας στην κατασκευή ... »Μέσα από τη μουσική ιστορία του Μεξικού, είναι δυνατόν να εξακριβωθεί πώς Το όργανο διαδραμάτισε πολύ σημαντικό ρόλο από την αρχή της αποικίας, και ότι το μεγαλείο του μεξικάνικου οργανισμού συνεχίστηκε ακόμη και κατά τις πιο ταραχώδεις περιόδους της ιστορίας του Μεξικού, συμπεριλαμβανομένης της περιόδου ανεξαρτησίας τον 19ο αιώνα.
Η εθνική επικράτεια έχει μια εκτεταμένη κληρονομιά μπαρόκ οργάνων που χτίστηκαν κυρίως κατά τον 17ο και 18ο αιώνα, αλλά υπάρχουν υπέροχα όργανα που χρονολογούνται από τον 19ο αιώνα και ακόμη και στις αρχές του 20ου, που κατασκευάζονται σύμφωνα με τις αρχές της τέχνης οργάνων που επικράτησαν κατά την ισπανική κυριαρχία. . Αξίζει να σημειωθεί σε αυτό το σημείο η δυναστεία Castro, η οικογένεια των οργάνων Puebla που είχαν τη μεγαλύτερη επιρροή στην περιοχή Puebla και Tlaxcala τον 18ο και 19ο αιώνα, με την κατασκευή οργάνων πολύ υψηλής ποιότητας, συγκρίσιμα με την πιο επιλεγμένη ευρωπαϊκή παραγωγή. της εποχής του.
Μπορεί να ειπωθεί, κατά γενικό κανόνα, ότι τα όργανα του Μεξικού διατήρησαν τα χαρακτηριστικά του κλασικού ισπανικού οργάνου του 17ου αιώνα, υπερβαίνοντάς τα με έναν χαρακτηριστικό αυτόχθωνα χαρακτήρα που ταυτοποιεί και χαρακτηρίζει τον αξιοσημείωτο μεξικάνικο οργανισμό σε ένα παγκόσμιο πλαίσιο.
Μερικά χαρακτηριστικά των μπαρόκ οργάνων του Μεξικού μπορούν να εξηγηθούν με γενικούς όρους ως εξής:
Τα όργανα είναι συνήθως μεσαίου μεγέθους και με ένα μόνο πληκτρολόγιο με τέσσερις οκτάβες επέκτασης, έχουν 8 έως 12 καταχωρητές χωρισμένους σε δύο μισά: μπάσο και πρίμα. Οι καταχωρητές που χρησιμοποιούνται στη φωνητική-μουσική σύνθεσή του είναι μεγάλης ποικιλίας, προκειμένου να εγγυηθούν ορισμένα ακουστικά εφέ και αντιθέσεις.
Οι κάλαμοι που τοποθετούνται οριζόντια στην πρόσοψη είναι πρακτικά αναπόφευκτοι και έχουν υπέροχο χρώμα, βρίσκονται ακόμη και στα μικρότερα όργανα. Τα κουτιά οργάνων παρουσιάζουν μεγάλο καλλιτεχνικό και αρχιτεκτονικό ενδιαφέρον, ενώ τα φλάουτα της πρόσοψης ζωγραφίζονται συχνά με μοτίβα λουλουδιών και μυστικές μάσκες.
Αυτά τα όργανα έχουν κάποια ειδικά εφέ ή αξεσουάρ καταχωρητές που ονομάζονται συνήθως πτηνά, τύμπανα, κουδούνια, κουδούνια, σειρήνα κ.λπ. Το πρώτο αποτελείται από μια σειρά από μικρά φλάουτα βυθισμένα σε ένα δοχείο με νερό, όταν ενεργοποιείται μιμείται τα φτερά των πουλιών. Το κουδούνι αποτελείται από μια σειρά κουδουνιών που χτυπήθηκαν από μικρά σφυριά τοποθετημένα σε περιστρεφόμενο τροχό.
Η τοποθέτηση των οργάνων ποικίλλει ανάλογα με τον τύπο της αρχιτεκτονικής των εκκλησιών, ενοριών ή καθεδρικών ναών. Σε γενικές γραμμές, μπορούμε να μιλήσουμε για τρεις περιόδους στην ανάπτυξη της θρησκευτικής αρχιτεκτονικής κατά την αποικιακή περίοδο, μεταξύ 1521 και 1810. Κάθε ένα από αυτά τα στάδια επηρέασε τα μουσικά έθιμα και κατά συνέπεια την τοποθέτηση οργάνων στο αρχιτεκτονικό επίπεδο.
Η πρώτη περίοδος καλύπτει από το 1530 έως το 1580 και αντιστοιχεί στην κατασκευή μονών ή μοναστηριακών εγκαταστάσεων, οπότε η χορωδία βρίσκεται σε μια γκαλερί πάνω από την κύρια είσοδο του ναού, το όργανο βρίσκεται συχνά σε μια μικρή γκαλερί που εκτείνεται στη μία πλευρά. της χορωδίας, ένα κλασικό παράδειγμα θα ήταν η τοποθέτηση του οργάνου στο Yanhuitlán, Oaxaca.
Κατά τον δέκατο έβδομο αιώνα βρήκαμε μια άνθηση στην κατασκευή μεγάλων καθεδρικών ναών (1630-1680), με μια κεντρική χορωδία συνήθως με δύο όργανα, το ένα στην πλευρά του ευαγγελίου και το άλλο στην επιστολή, όπως στην περίπτωση των καθεδρικών ναών. από την Πόλη του Μεξικού και την Πουέμπλα. Τον δέκατο όγδοο αιώνα εμφανίστηκε η εμφάνιση ενοριών και βασιλικών, οπότε συναντάμε και πάλι το όργανο στην ανώτερη χορωδία στην κύρια είσοδο, γενικά προσκολλημένο στο βόρειο ή νότιο τείχος. Μερικές εξαιρέσεις είναι η εκκλησία της Santa Prisca στο Taxco, το Guerrero ή η εκκλησία του Συνεδρίου, στην πόλη Querétaro, οπότε το όργανο βρίσκεται στην ανώτερη χορωδία, με θέα στον βωμό.
Κατά την αποικιακή εποχή, ακόμη και τον 19ο αιώνα, υπήρξε ένας μεγάλος πολλαπλασιασμός επαγγελματικών οργανισμών, κατασκευών και εργαστηρίων στο Μεξικό. η συντήρηση οργάνων ήταν μια τακτική δραστηριότητα. Στα τέλη του 19ου αιώνα και ιδιαίτερα τον 20ο αιώνα, το Μεξικό άρχισε να εισάγει όργανα από διάφορες χώρες, κυρίως από τη Γερμανία και την Ιταλία. Από την άλλη πλευρά, η αυτοκρατορία των ηλεκτρονικών οργάνων (ηλεκτρόφωνα) άρχισε να εξαπλώνεται, οπότε η τέχνη του οργανισμού μειώθηκε δραματικά, και μαζί της η συντήρηση των υπαρχόντων οργάνων. Το πρόβλημα με την εισαγωγή ηλεκτρικών οργάνων στο Μεξικό (βιομηχανικά όργανα) είναι ότι δημιούργησε μια ολόκληρη γενιά βιομηχανικών οργανισμών, η οποία προκάλεσε ένα διάλειμμα με τις πρακτικές και τις τεχνικές εκτέλεσης τυπικών μπαρόκ οργάνων.
Το ενδιαφέρον για τη μελέτη και τη διατήρηση των ιστορικών οργάνων προκύπτει ως λογική συνέπεια της ανακάλυψης της πρώιμης μουσικής στην Ευρώπη, αυτό το κίνημα μπορεί να τοποθετηθεί περίπου μεταξύ της δεκαετίας του '50 και του '60 αυτού του αιώνα, προκαλώντας μεγάλο ενδιαφέρον για μουσικούς, οργανισμούς, καλλιτέχνες και μουσικολόγους όλου του κόσμου. Ωστόσο, στο Μεξικό μέχρι πολύ πρόσφατα αρχίσαμε να εστιάζουμε την προσοχή μας σε διάφορα προβλήματα που σχετίζονται με τη χρήση, τη συντήρηση και την επανεκτίμηση αυτής της κληρονομιάς.
Σήμερα, η παγκόσμια τάση διατήρησης ενός αρχαίου οργάνου είναι να το προσεγγίσουμε με αρχαιολογική, ιστορική-φιλολογική αυστηρότητα και να το επιστρέψουμε στην αρχική του κατάσταση για να σώσει ένα κλασικό και αυθεντικό όργανο της εποχής του, αφού κάθε όργανο είναι ένα, οντότητα από μόνη της, και επομένως, ένα μοναδικό, μη επαναλήψιμο κομμάτι.
Κάθε όργανο είναι ένας σημαντικός μάρτυρας της ιστορίας μέσω της οποίας είναι δυνατή η ανακάλυψη ενός σημαντικού μέρους του καλλιτεχνικού και πολιτιστικού μας παρελθόντος. Είναι λυπηρό να λέμε ότι εξακολουθούμε να είμαστε αντιμέτωποι με κάποιες αποκαταστάσεις που μερικές φορές παρανομούνται με αυτόν τον τρόπο, επειδή περιορίζονται στο «να τους κάνουν να χτυπήσουν», γίνονται πραγματικές αποκαταστάσεις ή συχνά μη αναστρέψιμες αλλαγές. Είναι απαραίτητο να αποφευχθεί αυτός ο ερασιτεχνικός οργανισμός, καλοπροαίρετος, αλλά χωρίς επαγγελματική εκπαίδευση, να συνεχίσει να παρεμβαίνει σε ιστορικά όργανα.
Είναι γεγονός ότι η αποκατάσταση των αρχαίων οργάνων πρέπει επίσης να συνεπάγεται την αποκατάσταση των χειροκίνητων, καλλιτεχνικών και τεχνικών δεξιοτήτων των Μεξικανών στον τομέα του οργανισμού, και αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να διασφαλιστεί η συντήρηση και συντήρηση των οργάνων. Ομοίως, η μουσική πρακτική και η σωστή χρήση τους πρέπει να αποκατασταθούν. Το ζήτημα της διατήρησης αυτής της κληρονομιάς στο Μεξικό είναι πρόσφατο και περίπλοκο. Για δεκαετίες, αυτά τα μέσα παρέμειναν σε παραμέληση λόγω έλλειψης ενδιαφέροντος και πόρων, οι οποίοι σε κάποιο βαθμό ήταν ευνοϊκοί, καθώς πολλά από αυτά παραμένουν ανέπαφα. Τα όργανα αποτελούν μια συναρπαστική τεκμηρίωση της τέχνης και του πολιτισμού του Μεξικού.
Η Μεξικανική Ακαδημία Αρχαίας Μουσικής για Όργανο, που ιδρύθηκε το 1990, είναι ένας εξειδικευμένος οργανισμός στη μελέτη, τη διατήρηση και την επανεκτίμηση της κληρονομιάς των μεξικάνικων μπαρόκ οργάνων. Κάθε χρόνο διοργανώνει διεθνείς ακαδημίες αρχαίας μουσικής για όργανα καθώς και το φεστιβάλ μπαρόκ οργάνων. Είναι υπεύθυνος για το πρώτο περιοδικό διάδοσης οργανισμών στο Μεξικό. Τα μέλη του συμμετέχουν ενεργά σε συναυλίες, συνέδρια, ηχογραφήσεις κ.λπ. αποικιακής μουσικής του Μεξικού.
