Η κεραμική είναι η παλαιότερη τεχνική και δημιουργική δραστηριότητα που γνωρίζουμε. Οι αρχαιολογικές ανασκαφές έχουν ανακαλύψει αντικείμενα που παράγονται πριν από περισσότερα από δέκα χιλιάδες χρόνια.
Η κεραμική είναι η παλαιότερη τεχνική και δημιουργική δραστηριότητα που γνωρίζουμε. Οι αρχαιολογικές ανασκαφές έχουν ανακαλύψει αντικείμενα που παράγονται πριν από περισσότερα από δέκα χιλιάδες χρόνια.
Παραδοσιακά, ο αγγειοπλάστης ήταν ένας ταπεινός, ανώνυμος τεχνίτης που παράγει χρηστικά αντικείμενα και σπάνια ανεβαίνει σε ένα υψηλότερο επίπεδο καλλιτεχνικής προσήλωσης.
Στην Ανατολή δεν υπάρχει διάκριση μεταξύ τεχνίτη και καλλιτέχνη. το προϊόν ενός άγνωστου αγγειοπλάστη μπορεί να ληφθεί ως έργο τέχνης και στην Ιαπωνία οι κύριοι αγγειοπλάστες τιμούνται και θεωρούνται ως «εθνική κληρονομιά».
Σε αυτό το πλαίσιο εμφανίζεται ο Gustavo Pérez και η τεράστια κεραμική του παραγωγή. Με σχεδόν τριάντα χρόνια επαγγελματικής δραστηριότητας, μας λέει με τα δικά του λόγια:
Στη νεολαία μου? Όταν ήρθε η ώρα να επιλέξω πτυχίο πανεπιστημίου, είχα μεγάλη αβεβαιότητα για το τι να κάνω στη ζωή. Αυτή η ανησυχία με οδήγησε να κοιτάξω σε άλλους μη παραδοσιακούς τομείς και συνάντησα κεραμικά. Το θεωρώ αυτό και το έχω ζήσει πάντα ως μια πολύ τυχερή συνάντηση, επειδή δεν είχε κανένα προηγούμενο ενδιαφέρον για τις πλαστικές τέχνες, δηλαδή? όχι ως δυνατότητα επαγγελματικής ανάπτυξης
Το 1971 εισήλθε στη Σχολή Σχεδιασμού και Χειροτεχνίας της Ciutadella, όπου έμεινε για δύο χρόνια και στη συνέχεια συνέχισε τη μαθητεία του στο Querétaro για άλλα πέντε χρόνια. Το 1980 απέκτησε υποτροφία για δύο χρόνια στην Ολλανδική Ακαδημία Τέχνης, και από το 1982 έως το 1983 εργάστηκε ως επισκέπτης σε αυτήν τη χώρα. Με την επιστροφή του στο Μεξικό το 1984, εγκατέστησε το εργαστήριο "El Tomate" στο Rancho Dos y Dos, κοντά στο Xalapa. Από το 1992 εργάζεται στο δικό του εργαστήριο στο ZencuantIa, Veracruz.
Δούλευα εν κινήσει, προσπαθώντας να κερδίσω τα προς το ζην από τα αντικείμενα που ανέθεσαν. Θεωρώ τον εαυτό μου αυτοδίδακτο, δοκιμάζοντας υλικό και διαβάζοντας βιβλία για τεχνικές και στιλιστικές πτυχές, ειδικά για την ιαπωνική τέχνη.
Τα σύγχρονα κεραμικά στον δυτικό κόσμο είχαν μια αναζωπύρωση ως πιθανότητα μοναδικής και μη επαναλαμβανόμενης καλλιτεχνικής έκφρασης, και διαχωρίστηκαν εντελώς από την ωφέλιμη αξία της, από μια ανατολική επιρροή που εξαπλώνεται κυρίως στην Αγγλία, χάρη στο σχολείο του Bernard Leach, ο οποίος σπούδασε στην Ιαπωνία στα είκοσι.
Ο Γκουστάβο δίνει φωνή στη γη και ζει με τη λάσπη, με τη λάσπη του, που είναι ένα μείγμα διαφορετικών αργίλων που ετοίμασε ο ίδιος.
Στα κεραμικά, οι τεχνικές που χρησιμοποιώ έχουν βρεθεί, ανακαλύφθηκαν μέσω δοκιμών και σφαλμάτων και ξεκινώντας από την αρχή. Είναι δύσκολο να εφεύρουμε κάτι νέο, όλα έχουν ήδη γίνει, αλλά υπάρχει χώρος για προσωπική δημιουργία.
Ανακαλύπτοντας τα κεραμικά ως άξονα της ζωής μου, σήμαινε η γοητεία και η πρόκληση να μπω σε έναν κόσμο στον οποίο τα πάντα αγνοήθηκαν και των οποίων τα χιλιετή μυστικά θα ήταν προσβάσιμα από τον τομέα του εμπορίου.
Το εμπόριο είναι γνώση, χέρια και συσσώρευση εμπειρίας κάθε μέρα. Το εμπόριο είναι πάθος και είναι επίσης πειθαρχία. δουλειά όταν η δουλειά είναι απόλαυση και επίσης όταν φαίνεται αδύνατη ή άχρηστη. Η επίμονη και φαινομενικά άσκοπη επιμονή οδηγεί μερικές φορές σε σημαντικά ευρήματα. Από τη δική μου εμπειρία, δεν έχει βρεθεί τίποτα σημαντικό στη δουλειά μου έξω από το εργαστήριο. Και πάντα, κυριολεκτικά, με κόκκινο χέρι ...
Ο Γκουστάβο επέστρεψε μόλις από μια τρίμηνη διαμονή στο Σιγκαράκι της Ιαπωνίας, όπου υπάρχει μια πολύ σημαντική παράδοση καύσης αργίλου σε φούρνους με ξύλα.
Στην Ιαπωνία, ο καλλιτέχνης είναι υπεύθυνος για όλες τις φάσεις της διαδικασίας και ως εκ τούτου είναι ο μοναδικός δημιουργός. Το ιδανικό που επιδιώκει είναι η αναζήτηση για κάποια ατέλεια στη μορφή ή στο λούστρο.
Κάθε κεραμίστας γνωρίζει τη συχνότητα με την οποία συμβαίνει το απροσδόκητο και το ανεπιθύμητο στην πρακτική του εμπορίου και γνωρίζει ότι μαζί με την αναπόφευκτη απογοήτευση είναι πολύ σημαντικό να παρατηρήσουμε προσεκτικά τι έχει συμβεί, γιατί ακριβώς αυτή η στιγμή του ανεξέλεγκτου μπορεί να οδηγήσει σε ανακάλυψη άγνωστη φρεσκάδα το ατύχημα ως σχισμή ανοιχτό σε δυνατότητες που δεν είχε προηγουμένως σκεφτεί.
Η δουλειά μου αναζητά ρίζες, το στοιχειώδες, το πιο πρωτόγονο. Έχω συνδέσμους, αναφορές με προ-ισπανικές παραδόσεις, με τέχνη Zapotec και κεραμικά από τους Nayarit και Colima. Επίσης με την ιαπωνική τέχνη και με μερικούς σύγχρονους Ευρωπαίους αγγειοπλάστες ... όλες οι επιρροές είναι ευπρόσδεκτες και προέρχονται από άλλες γλώσσες, όπως η ζωγραφική των Klee, Miró και Vicente Rojo. Έχω έργα των οποίων η επιρροή προέρχεται από την αγάπη μου για τη μουσική ...
Κάθε πηλός, κάθε πέτρα, μιλά μια διαφορετική, μοναδική, ανεξάντλητη γλώσσα. Η εξοικείωση με το υλικό που επιλέγει είναι μια θεμελιώδης διαδικασία και ελέγχω πόσο λίγο το γνωρίζω όταν το ανακαλύπτω με ανησυχητική και υπέροχη συχνότητα, πώς αποκρίνεται διαφορετικά.
Η αλλαγή της θέσης μιας βούρτσας, η πίεση ενός δακτύλου, η καθυστέρηση ή η προώθηση μιας φάσης της διαδικασίας μπορεί να σημαίνει την εμφάνιση άγνωστων εκφραστικών δυνατοτήτων.
Το 1996 εγκρίθηκε για είσοδο στη Διεθνή Ακαδημία Κεραμικής, η οποία εδρεύει στη Γενεύη της Ελβετίας και όπου εκπροσωπούνται κυρίως καλλιτέχνες της Ιαπωνίας, της Δυτικής Ευρώπης και των Ηνωμένων Πολιτειών.
Είμαστε δύο μέλη από το Μεξικό: Gerda Kruger; από τη Μέριδα και εγώ. Είναι μια ομάδα που επιτρέπει τη δημιουργία πολύ πλούσιων σχέσεων με τους καλύτερους αγγειοπλάστες στον κόσμο, που μου άνοιξε τις πόρτες για να ταξιδέψω στην Ιαπωνία και να μάθω για τις τάσεις της avant-garde και να κάνω φίλους με καλλιτέχνες από όλο τον κόσμο. Αυτό είναι πολύ σημαντικό για μένα: λαμβάνοντας υπόψη ότι επαγγελματικά ζω πολύ μόνο στο Μεξικό.
Πηγή: Συμβουλές Aeroméxico No. 7 Veracruz / spring 1998
Gustavo Pérez, αρχιτέκτονας πηλού.
