Η αρχιτεκτονική κληρονομιά της δυτικής περιοχής της χώρας έχει μειωθεί ανησυχητικά κατά το δεύτερο μισό αυτού του αιώνα.
Η πόλη της Γκουανταλαχάρα δεν ήταν η εξαίρεση, και από τη δεκαετία του 1940 βυθίστηκε σε μια διαδικασία μετασχηματισμού, χάριν του «εκσυγχρονισμού» και της εκ νέου λειτουργίας του αστικού της κέντρου. Αυτό το έργο ξεκίνησε με το άνοιγμα μεγάλων οδικών αξόνων που κυριολεκτικά ξυρίζουν το ιστορικό πρόσωπο της πόλης. Επιπλέον, μερικά από τα παλαιότερα τετράγωνα της αστικής διάταξης εξαλείφθηκαν για να σχηματίσουν τον σταυρό των τετραγώνων γύρω από τον Μητροπολιτικό Καθεδρικό Ναό, ο οποίος πρόσφατα ενσωμάτωσε το λεγόμενο «Plaza Tapatia».
Μετά από αυτές τις ενέργειες, που αναπτύχθηκαν και προωθήθηκαν από τις πολιτειακές και δημοτικές αρχές, ξεκίνησε η αντικατάσταση και η καταστροφή των κτιρίων κληρονομιάς, τα οποία στις αρχές αυτού του αιώνα δημιούργησαν ένα μοναδικό αστικό συγκρότημα, το οποίο διαθέτει μια αρκετά πλούσια τυπολογική μονάδα. Οι κατασκευές σε αυτό το ιστορικό σκηνικό επιλύθηκαν ως επί το πλείστον με την μίμηση της αισθητικής του «σύγχρονου κινήματος» στην αρχιτεκτονική. Αυτή η απόσπαση από τις αξίες της πολιτιστικής κληρονομιάς εκ μέρους της κοινωνίας εκείνης της περιόδου εξελίσσεται αλματωδώς. Υπερβολικά λίγο, μπορεί να επιβεβαιωθεί ότι οι άνθρωποι της Γκουανταλαχάρα χρειάστηκαν 50 χρόνια για να καταστρέψουν αυτό που πήρε τους προγόνους τους τέσσερις αιώνες για να χτίσουν, με αποτέλεσμα την κάπως χαοτική Γκουανταλαχάρα που όλοι γνωρίζουμε. Η διατήρηση και αποκατάσταση της πολιτιστικής κληρονομιάς σε αυτήν την περιοχή είναι μια σχετικά πρόσφατη δραστηριότητα, που ξεκινά στα τέλη της δεκαετίας του 1970. Υπάρχουν πραγματικά λίγα κτίρια κληρονομιάς που έχουν ανακτηθεί σε αυτήν την πόλη για την κοινότητα και η διάσωση των περισσότερων από αυτούς ήταν υπεύθυνη για κυβερνητικούς φορείς. Μερικά παραδείγματα είναι: το Περιφερειακό Μουσείο της Γκουανταλαχάρα που βρίσκεται στο παλιό σχολείο του Σαν Χοσέ, το Κυβερνητικό Παλάτι, το Πολιτιστικό Ινστιτούτο Cabañas, οι πρώην μονές του Ι Κάρμεν και του Σαν Αγκουστίν, ο ναός του Σάντο Τομάς, σήμερα η Ιβηρο-Αμερικανική Βιβλιοθήκη "Octavio Ειρήνη », καθώς και κάποια άλλα σχετικά κτίρια στο ιστορικό κέντρο. Ωστόσο, η ιδιωτική πρωτοβουλία σπάνια ενδιαφερόταν για αυτήν τη δραστηριότητα. Με εξαίρεση τις μικρές παρεμβάσεις, η συμμετοχή τους σε ένα θέμα που αποκτά ολοένα και μεγαλύτερη σημασία στα συμφέροντα της κοινότητας είναι σχεδόν μηδενικό.
Η αναγνώριση από την κοινωνία του τι μπορεί να θεωρηθεί αρχιτεκτονική κληρονομιά δεν παραμένει στατική, αλλά εξελίσσεται. Τις τελευταίες δεκαετίες, στη Γκουανταλαχάρα, μόνο τα κτίρια με τη μεγαλύτερη αρχιτεκτονική αξία εκτιμήθηκαν ως άξια να διατηρηθούν για τις μελλοντικές γενιές, λαμβάνοντας υπόψη το αστικό συγκρότημα όπου ήταν εγγεγραμμένα. Αυτή η κατάσταση έχει αλλάξει και επί του παρόντος, αν και αργά, μια σειρά αξιών που συνδέονται με τις ρίζες μας αρχίζουν να γίνονται αποδεκτές στην πολιτική αρχιτεκτονική. Ωστόσο, οι κερδοσκοπικές και αστικές πιέσεις εξακολουθούν να ισχύουν που σιγά-σιγά προκαλούν την απώλεια, στην «μυρμήγκι», αυτής της κατηγορίας κτιρίων, ένα σημαντικό μέρος της κληρονομιάς των προγόνων μας.
Στις αρχές της δεκαετίας του '90, μια ομάδα επιχειρηματιών από τη Γκουανταλαχάρα ξεκίνησε μια ασυνήθιστη εμπειρία σε αυτήν την περιοχή: την ανάκτηση και τη χρήση ενός μεγάλου σπιτιού από την περιφρονημένη περίοδο Porfirian στη Γκουανταλαχάρα, η οποία, αν δεν είχε παρέμβει, πιθανότατα θα είχε χρησιμοποιηθεί. χάθηκε, όπως και η τύχη πολλών από τα ιστορικά κτίρια της πόλης. Το «πείραμα» μέχρι σήμερα έχει δείξει κάτι που αξίζει να ληφθεί υπόψη σε αυτές τις στιγμές που οι συμφωνίες ελεύθερου εμπορίου και οι αξίες της οικονομικής αποτελεσματικότητας θεωρούνται παραδείγματα: η διατήρηση και αποκατάσταση της πολιτιστικής κληρονομιάς μπορεί να είναι μια κερδοφόρα δραστηριότητα.
Η αποκατάσταση αυτού του αγροκτήματος από έναν τομέα της κοινωνίας παραδοσιακά αγνοεί θέματα που σχετίζονται με την κληρονομιά - όπως η ιδιωτική πρωτοβουλία - μας δείχνει έναν από τους πολλούς δρόμους που πρέπει να διερευνηθούν εάν πιστεύουμε ότι είναι ακόμα εφικτό να μεταδοθεί στις μελλοντικές γενιές περιβάλλον που κληροδότησαν οι πρόγονοί μας.
Οι πόλεις αποτελούνται από το άθροισμα των μικρών ιστοριών που, όταν είναι συνυφασμένες, μας δίνουν ένα όραμα για το τι είμαστε, τις ρίζες μας και - ίσως - το μέλλον μας. Μία από αυτές τις μικρές ιστορίες είναι αυτή που μπορεί να ανακατασκευαστεί γύρω από την ιδιοκτησία που είναι γνωστή ως «Casa de los Abanicos», στο κτίριο του οποίου - για το καλύτερο ή για το χειρότερο - τα γεγονότα και οι αντιξοότητες που έχει περάσει αυτή η πόλη αντικατοπτρίζονται στην πορεία τα τελευταία 100 χρόνια. Η Γκουανταλαχάρα στα τέλη του περασμένου αιώνα γνώρισε μια περίοδο μεγάλης ανάπτυξης υλικών. Το πολιτικό και οικονομικό σύστημα που χρηματοδοτήθηκε από το καθεστώς Porfirio Díaz ευνόησε την πρόοδο ενός τομέα της τοπικής κοινωνίας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η πόλη είχε σημαντική ανάπτυξη προς τα δυτικά, καθώς πολλές οικογένειες άρχισαν να εγκαταλείπουν τα παλιά σπίτια τους στο κέντρο της πόλης για να εγκατασταθούν στις «αποικίες». Σε αυτά ξεκινά μια ανάπτυξη ακινήτων σύμφωνα με τα αρχιτεκτονικά και αστικά μοντέλα της μόδας εκείνη την εποχή. Οι "γαλλικές" "Reforma", "Porfirio Díaz" και "American" αποικίες ιδρύθηκαν σε αυτές τις υψηλές αποικίες. Στο τελευταίο το κτίριο που αποτελεί αντικείμενο αυτού του άρθρου χτίστηκε γύρω στο 1903.
Επί του παρόντος, το αγρόκτημα καταλαμβάνει το τετράγωνο που οριοθετείται από τους δρόμους Libertad, Atenas, La Paz και Μόσχα, στον τομέα Juárez. Ο μηχανικός Guillermo de Alba ήταν υπεύθυνος για το ποιο θα ήταν το πρώτο στάδιο της τρέχουσας κατασκευής: η κατοικία βρίσκεται στο κέντρο του ακινήτου. ενιαίου επιπέδου και ασύμμετρου και ακανόνιστου σχεδίου, περιβαλλόταν από διαδρόμους που στηρίζονταν από κολώνες της Τοσκάνης, με κιγκλιδώματα και τοιχογραφία σε μερικούς από τους τοίχους της, ακολουθώντας τις αστικές τάσεις της εποχής που έσπασαν δραστικά με τα αρχιτεκτονικά μοτίβα που κληρονομήθηκαν από την Ισπανία, η κατασκευή πραγματοποιείται γύρω από μια κεντρική αυλή με διαδρόμους και όρμους στα πλάγια.
Τον Μάρτιο του 1907 ο Manuel Cuesta Gallardo το απέκτησε για 30 χιλιάδες πέσος από εκείνες τις εποχές. Αυτό το άτομο ήταν ένας επιχειρηματικός ιδιοκτήτης γης, που οι περιστάσεις τοποθετήθηκαν ως ο τελευταίος κυβερνήτης του porfirismo στη Jalisco, δεδομένου ότι υπηρέτησε για μερικές 45 ημέρες, επειδή λόγω μιας σειράς διαδηλώσεων υπέρ της Maderista έπρεπε να παραιτηθεί. Αγόρασε το σπίτι όχι για τον εαυτό του, που ήταν άγαμος, αλλά για μια φίλη με την ονομασία María Victoria. Αυτό το σπίτι ήταν το «μικρό σπίτι» του.
Είναι εκείνα τα χρόνια που ο Γερμανός-γεννημένος μηχανικός Ernesto Fuchs πραγματοποίησε αρκετές μεταρρυθμίσεις που δίνουν στο αγρόκτημα την τρέχουσα εμφάνισή του: έκανε μια αρκετά αρμονική επέκταση, χτίζοντας δύο επίπεδα και μερικές προσθήκες υπηρεσιών, διανεμήθηκαν σε όλη την επέκταση του μπλοκ και Η εξωτερική σχάρα σε σχήμα θαυμαστών, από την οποία πήρε το όνομά της. Η αρχιτεκτονική και διακοσμητική σύνθεση που χρησιμοποιήθηκε ήταν εκλεκτικού τύπου με στιλιστικές επιρροές χαρακτηριστικές του γαλλικού κακού. Το πιο ελκυστικό στοιχείο του είναι ένα είδος πύργου που περιβάλλεται από διαδρόμους. Οι προσόψεις δείχνουν διαφορετικό χαρακτήρα στους δύο ορόφους του: το ισόγειο σε στιλ Τοσκάνης έχει οριζόντιες ραβδώσεις στους τοίχους του, χτισμένος σε πλίθα. Ο επάνω όροφος, πιο περίτεχνος, έχει κορινθιακές κολόνες, και οι τοίχοι του περιλαμβάνουν κορυφές και τοίχους με επένδυση, εκλεκτικά καλούπια και γυψοσανίδες. Συμπληρώνονται από έναν πολύ περίπλοκο χώρο, του οποίου το στηθαίο αποτελείται από κιγκλιδώματα και πήλινα αγγεία.
Αφού έπεσε σε πολιτική ντροπή, ο Cuesta Gallardo πούλησε το σπίτι κάτω από την αξία του και πέρασε στα χέρια της οικογένειας Corcuera.
Από το 1920 έως το 1923 εκμισθώθηκε στους Ιησουίτες, οι οποίοι ίδρυσαν κολέγιο. Αργότερα και μέχρι το 1930, καταλήφθηκε από την οικογένεια Biester. Σε αυτήν την περίοδο, λόγω της δίωξης του Κριστέρο, ο επάνω όροφος λειτουργεί ως μυστικό μοναστήρι. Μέσα από τους χώρους του, υπήρχαν αμέτρητα εκπαιδευτικά ιδρύματα, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζουν το Γαλλο-Μεξικάνικο Κολλέγιο, το Αυτόνομο Πανεπιστήμιο της Γκουανταλαχάρα και το ITESO. Η χρήση και οι ποικίλες ανάγκες προκάλεσαν τη σταδιακή επιδείνωση του κτιρίου - καθώς και τον μετασχηματισμό του όταν προστέθηκε στον αρχικό σχεδιασμό - έως ότου εγκαταλείφθηκε τελείως τα τελευταία χρόνια.
Είναι σημαντικό να επισημάνουμε ότι το Casa de los Abanicos, από το να είναι «μικρό σπίτι», συνέχισε να διαδραματίζει θεμελιώδη ρόλο στην εκπαίδευση και την εκπαίδευση αμέτρητων γενεών ανθρώπων από τη Γκουανταλαχάρα, ενώνει τη συλλογική μνήμη της πόλης.
Η σταδιακή διαδικασία φθοράς στην οποία υποβλήθηκε το σπίτι σχεδόν προκάλεσε την απώλεια του. Εγκατέλειψε για αρκετά χρόνια, υπέστη βανδαλισμό και εκτέθηκε στις ταπεινωτικές συνέπειες του χρόνου. Ευτυχώς, αυτή η διαδικασία θα μπορούσε να αντιστραφεί χάρη στην ομάδα επιχειρηματιών από τη Γκουανταλαχάρα που αγόρασαν το ακίνητο από την οικογένεια Mancera, για να το αποκαταστήσουν και να θέσουν σε λειτουργία την έδρα του Πανεπιστημιακού Ομίλου της Γκουανταλαχάρα.
Με την απόκτηση της κατοικίας, οι επενδυτές αποφάσισαν να πραγματοποιήσουν ένα έργο άξιο των δραστηριοτήτων του Club, λαμβάνοντας τις εμπειρίες παρόμοιων εγκαταστάσεων στο Μεξικό και στο εξωτερικό. Αυτό δεν ήταν εύκολο, αφού από τη μία πλευρά, έπρεπε να λύσουν την ανάγκη για χώρο μεγαλύτερο από την πραγματική χωρητικότητα του αγροκτήματος και, αφετέρου, να πραγματοποιήσουν ένα έργο που ανταποκρίθηκε και προσαρμόστηκε αυστηρά στα εθνικά και διεθνή πρότυπα και κριτήρια στο διατήρηση και αποκατάσταση της πολιτιστικής κληρονομιάς. Αυτές οι δύο θεμελιώδεις εγκαταστάσεις απαιτούσαν την πρόσληψη εξειδικευμένου προσωπικού σε αυτόν τον τομέα, ώστε να μπορούν να συμβιβαστούν μέσω ενός έργου.
Η συντήρηση, η αποκατάσταση και η χρήση του σπιτιού για τη νέα του λειτουργία ξεκίνησε με μια σειρά προκαταρκτικών δραστηριοτήτων (ιστορική διερεύνηση του μνημείου και του αστικού και κοινωνικού του πλαισίου, καθώς και διάφορες έρευνες φωτογραφίας, αρχιτεκτονικής, αλλοίωσης και φθοράς. ) που επέτρεψε τον καθορισμό των ιδιαιτεροτήτων του κτιρίου που θα παρέμβει, την κατάσταση στην οποία βρισκόταν και τις δυνατότητες χρήσης που είχε. Με τα δεδομένα που συλλέχθηκαν σε αυτό το στάδιο, θα μπορούσε να διεξαχθεί μια λεπτομερής ανάλυση κατά την οποία η κατάσταση της ιδιοκτησίας, τα εποικοδομητικά και χωρικά χαρακτηριστικά της, το δυναμικό της, τα συγκεκριμένα προβλήματα που είχε και οι αιτίες που προκάλεσαν την υποβάθμισή της ήταν σαφείς. Με βάση τη διάγνωση, το έργο αποκατάστασης καταρτίστηκε σε δύο μέτωπα που θα παρείχαν αμοιβαία ανατροφοδότηση: το πρώτο περιλάμβανε συντήρηση και αποκατάσταση του ακινήτου και το δεύτερο λειτουργεί η προσαρμογή έτσι ώστε το κτίριο να είναι συμβατό με τη νέα του χρήση. Μεταξύ των δραστηριοτήτων που διεξήχθησαν, ξεχώρισαν τα εξής: διεξαγωγή αρχαιολογικών όρμων και ερευνών. απελευθέρωση στοιχείων που προστέθηκαν στην αρχική δομή · διαρθρωτική ενοποίηση ενοποίηση, αποκατάσταση και αντικατάσταση λατομείων, κεραμικών, τοιχογραφιών, καλλιτεχνικών σιδηρουργών και πρωτότυπων διακοσμητικών γυψοσανίδων · διόρθωση των πηγών φθοράς, καθώς και ό, τι σχετίζεται με την προσαρμογή των χώρων στη νέα χρήση, ειδικές εγκαταστάσεις και ενσωμάτωση άλλων περιοχών.
Λόγω του εύρους του αρχιτεκτονικού προγράμματος που είναι απαραίτητο για τη λειτουργία του University Club - το οποίο περιελάμβανε, μεταξύ άλλων, υποδοχή, βιβλιοθήκη, εστιατόρια, κουζίνα, μπαρ, ατμόλουτρα, αισθητική και χώρο στάθμευσης - έπρεπε να ενσωματωθούν νέοι χώροι αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε να μην ανταγωνίζονται και επηρεάζουν την περιουσία. Αυτό επιλύθηκε εν μέρει με την οικοδόμηση υπογείων στους ανοιχτούς χώρους: το πάρκινγκ κάτω από τον κεντρικό κήπο και μέσα από έναν πύργο με διάφορα επίπεδα, επιδιώκοντας σε κάθε περίπτωση την ενσωμάτωσή του στο περιβάλλον, διαφοροποιώντας όλα τα νέα, στα φινιρίσματα και στα επίσημα στοιχεία του, από Η αρχική κατασκευή. Το έργο ξεκίνησε το 1990 και ολοκληρώθηκε τον Μάιο του 1992. Το έργο αποκατάστασης αναπτύχθηκε από τον συγγραφέα αυτών των γραμμών σε συνεργασία με τον Enrique Martínez Ortega. Η αποκατάσταση ειδικεύεται στη ζωγραφική τοιχογραφίας και στον καλλιτεχνικό σιδηρουργείο, από τον Guadalupe Zepeda Martínez. Η διακόσμηση, από τη Laura Calderón, και η εκτέλεση του έργου ήταν υπεύθυνη για την Constructora OMIC, με υπεύθυνο τον μηχανικό José deI Muro Pepi. Η κατανόηση και η εμπιστοσύνη των επενδυτών, σε ό, τι αφορά τα καθήκοντα αποκατάστασης, μας επέτρεψαν να φτάσουμε ομαλά - μετά από δύο χρόνια εργασίας - στη διάσωση της χαμένης λαμπρότητας αυτού του σχετικού παραδείγματος της αρχιτεκτονικής Porfirian στη Γκουανταλαχάρα.
Το γεγονός ότι αυτή η κατασκευή κληρονομιάς έχει απονεμηθεί μια χρήση συμβατή με την αρχική δομή της (η οποία λόγω των χαρακτηριστικών της υπηρεσίας απαιτεί συνεχή συντήρηση και συντήρηση) και ότι αυτή η κοινωνική χρήση επιτρέπει την ανάκτηση της αρχικής επένδυσης και ότι η διαχείριση της είναι αυτοχρηματοδότηση, εγγυάται τη μονιμότητα και την ακεραιότητά της στο μέλλον. Μετά από σχεδόν δύο χρόνια λειτουργίας, η αξιολόγηση σε γενικές γραμμές είναι θετική: το τελικό αποτέλεσμα έγινε αποδεκτό από την κοινωνία, οι εγκαταστάσεις, λόγω της ανταπόκρισης, διατηρήθηκαν σε άριστη κατάσταση, το αστικό περιβάλλον τους αναζωογονήθηκε και, Το ανέκδοτο, τα παραδοσιακά «ημερολόγια» το έχουν συμπεριλάβει στις τουριστικές τους περιηγήσεις. Η επιτυχής ολοκλήρωση του «πειράματος» είχε ευεργετική επίδραση σε άλλους επιχειρηματίες που ενδιαφέρονται να αποκτήσουν μεγάλα σπίτια στην ιστορική περιοχή για να τα ανακτήσουν. Η αποκατάσταση και εκκίνηση του Casa de los Abanicos δείχνει ότι η διατήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς δεν διαχωρίζεται απαραίτητα από τις αξίες της επιχειρηματικής δραστηριότητας.
