Κατά την επίσκεψή σας στο Δήμαρχο Museo del Templo στην Πόλη του Μεξικού, δεν μπορούμε να αποφύγουμε να εκπλαγούμε με τη λήψη δύο παράξενα ντυμένων χαρακτήρων μεγέθους ζωής, οι οποίοι μας εντυπωσιάζουν με τη μεγάλη γλυπτική τους ποιότητα και την αντιπροσωπευτική τους δύναμη.
Μερικά από τα ερωτήματα που, χωρίς αμφιβολία, αυτά τα γλυπτά που θυμίζουν τους επισκέπτες του Μουσείου πρέπει να είναι: Ποιοι εκπροσωπούν αυτοί οι άντρες; Τι σημαίνει η ενδυμασία του; Από τι είναι φτιαγμένα? Βρέθηκαν λοιπόν; Σε ποιο μέρος; Πότε? Πώς θα το έκαναν; Και ούτω καθεξής. Στη συνέχεια θα προσπαθήσω να απαντήσω σε μερικά από αυτά τα άγνωστα. Μερικά από αυτά μας διευκρινίζονται από τους μελετητές του θέματος, άλλοι, από την ίδια την παρατήρηση των κομματιών.
Αυτά είναι δύο δομικά ίσα αλλά όχι ίδια κεραμικά γλυπτά. ο καθένας αντιπροσωπεύει έναν Eagle Warrior »(στρατιώτες του ήλιου, μέλη μιας από τις πιο σημαντικές στρατιωτικές διαταγές στην κοινωνία των Αζτέκων), και βρέθηκαν τον Δεκέμβριο του 1981 κατά τις ανασκαφές του Δημάρχου του Templo, στο Ecl Warriors Enclosure.
Είναι πολύ απίθανο αυτά τα κομμάτια να δημιουργήθηκαν με σκοπό να δώσουν στον ιστότοπο μια αισθητική λεπτομέρεια. Αναμφίβολα, ο καλλιτέχνης πρέπει να τους έχει αντιληφθεί ως παραστάσεις όχι των πολεμιστών, αλλά της ουσίας τους: άντρες γεμάτοι υπερηφάνεια που ανήκουν σε αυτήν την επιλεγμένη ομάδα, γεμάτοι σθένος και θάρρος που απαιτούνται για να είναι πρωταγωνιστές των μεγάλων στρατιωτικών επιτυχιών, και με το θάρρος επαρκή ιδιοσυγκρασία και σοφία για να διατηρήσει τη δύναμη της αυτοκρατορίας. Έχοντας επίγνωση της σημασίας αυτών των χαρακτήρων, ο καλλιτέχνης δεν ανησυχούσε για την τελειότητα στις μικρές του λεπτομέρειες: άφησε το χέρι του ελεύθερο να αντιπροσωπεύει δύναμη, όχι ομορφιά. Χύτευσε και διαμόρφωσε τον πηλό στην υπηρεσία της αναπαράστασης των ποιοτήτων, χωρίς την πολυτιμότητα της τεχνικής, αλλά χωρίς να το παραμελήσει. Τα ίδια τα κομμάτια μας λένε για κάποιον που γνώριζε την τέχνη του, δεδομένης της ποιότητας της επεξεργασίας του και των λύσεων που απαιτούσε ένα έργο αυτού του μεγέθους.
Τοποθεσία
Όπως έχουμε ήδη πει, και τα δύο γλυπτά βρέθηκαν στο Eagle Warriors Enclosure, το αποκλειστικό αρχηγείο αυτής της ομάδας ευγενών μαχητών. Για να δώσουμε μια ιδέα για το μέρος, είναι σημαντικό να γνωρίζουμε πώς αυτή η υπέροχη τοποθεσία είναι αρχιτεκτονικά δομημένη. Το περίβλημα αποτελείται από πολλά δωμάτια, τα περισσότερα από τα οποία έχουν βαμμένους τοίχους και ένα είδος πέτρινου πάγκου (με ύψος 60 cm) που προεξέχει περίπου 1 μ. Από αυτά. μπροστά από αυτό το "παγκάκι" είναι μια πομπή πολεμιστών πολύχρωμων. Στην πρόσβαση στο πρώτο δωμάτιο, στέκονταν στα πεζοδρόμια και πλαισίωναν την είσοδο, ήταν αυτοί οι μεγάλοι Eagle Warriors.
Η παρουσίασή του
Με μήκος 1,70 m και μέγιστο πάχος 1,20 στο ύψος των βραχιόνων, αυτοί οι χαρακτήρες είναι διακοσμημένοι με τα χαρακτηριστικά της τάξης του πολεμιστή. Τα κοστούμια τους, σφιχτά στο σώμα, είναι η στυλιζαρισμένη αναπαράσταση ενός αετού που καλύπτει τα χέρια και τα πόδια, το τελευταίο κάτω από τα γόνατα, όπου εμφανίζονται τα νύχια του πουλιού. Τα πόδια είναι σπασμένα με σανδάλια. Οι λυγισμένοι βραχίονες προβάλλονται μπροστά, με προέκταση προς τις πλευρές που αντιπροσωπεύουν τα φτερά, τα οποία φέρουν στυλιζαρισμένα φτερά. Η επιβλητική του ντουλάπα καταλήγει σε ένα κομψό κράνος σε σχήμα κεφαλιού αετού με ανοιχτό ράμφος, από το οποίο αναδύεται το πρόσωπο του πολεμιστή. έχει διατρήσεις στα ρουθούνια και στους λοβούς των αυτιών.
Η επεξεργασία
Τόσο το σώμα όσο και το πρόσωπο διαμορφώθηκαν, αφού μέσα μας μπορούσαμε να δούμε το δακτυλικό αποτύπωμα του καλλιτέχνη που έβαλε πίεση στον πηλό για να επιτύχει ένα παχύ και ομοιόμορφο στρώμα. Για τα χέρια απλώθηκε σίγουρα τον πηλό και τους κυλούσε για να τα διαμορφώσει και αργότερα τα ένωσε στο σώμα. Το "κράνος", τα φτερά, οι σχηματοποιήσεις του φτερού και τα νύχια μοντελοποιήθηκαν και προστέθηκαν στο σώμα. Αυτά τα μέρη δεν ήταν τέλεια λεία, σε αντίθεση με τα ορατά μέρη του σώματος, όπως το πρόσωπο, τα χέρια και τα πόδια. Λόγω των διαστάσεων του, η εργασία έπρεπε να εκτελεστεί σε τμήματα, τα οποία ενώθηκαν με "καρφιά" από τον ίδιο πηλό: ένα στη μέση, ένα άλλο σε κάθε πόδι στο γόνατο και το τελευταίο στο κεφάλι. έχει πολύ μακρύ λαιμό.
Αυτά τα αριθμητικά στοιχεία ήταν σταθερά, όπως έχουμε ήδη πει, αλλά δεν γνωρίζουμε μέχρι στιγμής πώς διατηρήθηκαν σε αυτήν τη θέση. Δεν κλίνουν ενάντια σε τίποτα και μέσα στα πόδια - παρά το γεγονός ότι είναι κούφια και κάποιες διατρήσεις στα πέλματα των ποδιών - δεν βρέθηκε κανένα σημάδι υλικού που να μιλάει για εσωτερική δομή. Από τη στάση των χεριών τους, θα τολμούσα να σκεφτώ ότι κρατούσαν όργανα πολέμου - όπως τα δόρατα - που βοήθησαν στη διατήρηση της θέσης.
Μόλις το καθένα από τα μέρη του είχε ψηθεί και συναρμολογηθεί, τα γλυπτά τοποθετήθηκαν απευθείας στο μέρος που θα καταλάμβαναν στο περίβλημα. Φτάνοντας στο λαιμό, ήταν απαραίτητο να γεμίσετε το στήθος με πέτρες για να του δώσετε ένα σημείο στήριξης στο εσωτερικό, και στη συνέχεια εισήχθη περισσότερη πέτρα στις κοιλότητες που βρίσκονται στο ύψος του ώμου για να το ασφαλίσετε στη σωστή θέση του.
Για να μοιάζει με το φτέρωμα του αετού, ένα παχύ στρώμα στόκου (ένα μείγμα ασβέστη και άμμου) εφαρμόστηκε στο κοστούμι, δίνοντας σε κάθε "φτερό" ένα ατομικό σχήμα, και το ίδιο έγινε για να καλύψει τις πέτρες που στήριξαν το λαιμό και να του δώσουν μια ανθρώπινη εμφάνιση. . Βρήκαμε επίσης υπολείμματα αυτού του υλικού στο "κράνος" και στα πόδια. Όσον αφορά τα μέρη του σώματος που εκτέθηκαν, δεν εντοπίσαμε υπολείμματα που θα μας επέτρεπαν να επιβεβαιώσουμε αν ήταν καλυμμένα ή πολύχρωμα απευθείας στη λάσπη. Ο πολεμιστής στη βόρεια πλευρά σχεδόν συντηρούσε τον στόκο της στολής, αλλά όχι τη νότια πλευρά, η οποία έχει μόνο μερικά απομεινάρια αυτής της διακόσμησης.
Αναμφίβολα, το αποκορύφωμα στην επεξεργασία αυτών των έργων ήταν το πολύχρωμο τους, αλλά δυστυχώς οι συνθήκες της ταφής τους δεν συνέβαλαν στη διατήρησή του. Παρόλο που σήμερα μπορούμε να σκεφτούμε μόνο ένα στάδιο της συνολικής σύλληψης του καλλιτέχνη, αυτά τα κομμάτια είναι ακόμα υπέροχα όμορφα.
Η διάσωση
Από την ανακάλυψή του, τον Δεκέμβριο του 1981, ο αρχαιολόγος και ο συντηρητής ξεκίνησαν μια κοινή εργασία διάσωσης, καθώς η θεραπεία συντήρησης πρέπει να εφαρμοστεί από τη στιγμή της ανασκαφής ενός κομματιού, προκειμένου να σωθούν και τα δύο αντικείμενα στην υλική ακεραιότητά του ως τα πιθανά υλικά που σχετίζονται με αυτό.
Τα γλυπτά ήταν στην αρχική τους θέση, αφού καλύφθηκαν με γέμιση γης για να τα προστατεύσουν κατά την εκτέλεση της επόμενης σκηνής. Δυστυχώς, το βάρος των κατασκευών στα κομμάτια, μαζί με το γεγονός ότι παρουσίασαν χαμηλό βαθμό πυροδότησης (που αφαιρεί τη σκληρότητα του κεραμικού), τους έκανε να σπάσουν, υποφέροντας πολλαπλά διαλείμματα σε ολόκληρη τη δομή τους. Λόγω του τύπου των καταγμάτων (μερικά από αυτά διαγώνια), έμειναν μικρά «νιφάδες», τα οποία –για να λάβουν μια συνολική ανάκτηση του υλικού που τα συνθέτει– χρειάστηκαν θεραπεία πριν προχωρήσουν στην ανύψωση τους. Τα μέρη που επηρεάστηκαν περισσότερο ήταν τα κεφάλια, τα οποία βύθισαν και έχασαν το σχήμα τους εντελώς.
Τόσο η υγρασία που προκαλείται από την πλήρωση των λίθων όσο και του ιωδίου καθώς και η κακή πυροδότηση, έκανε το κεραμικό ένα εύθραυστο υλικό. Κατά τη διάρκεια αρκετών ημερών το γέμισμα καθαρίστηκε σταδιακά, φροντίζοντας ανά πάσα στιγμή για να διατηρηθεί το επίπεδο υγρασίας, καθώς η ξαφνική ξήρανση θα μπορούσε να είχε προκαλέσει μεγαλύτερη ζημιά. Έτσι, τα θραύσματα αποσπάστηκαν καθώς απελευθερώθηκαν, η φωτογραφία και η ηχογράφηση της τοποθέτησής τους πριν από κάθε δράση. Μερικά από αυτά, εκείνα που ήταν σε κατάσταση ανύψωσης, τοποθετήθηκαν σε κουτιά σε βαμβακερό κρεβάτι και μεταφέρθηκαν στο εργαστήριο αποκατάστασης. Στα πιο εύθραυστα, όπως εκείνα που είχαν μικρές "πλάκες", ήταν απαραίτητο να πέσετε, εκατοστό με εκατοστό, μερικές περιοχές με γάζα πανί ενωμένες με ακρυλικό γαλάκτωμα. Όταν το τμήμα ήταν στεγνό, μπορέσαμε να τα μετακινήσουμε χωρίς απώλεια υλικού. Μεγάλα μέρη, όπως ο κορμός και τα πόδια, δέθηκαν με επίδεσμο για να τα στηρίξουν και έτσι ακινητοποιούν τα μικρά εξαρτήματα των πολλαπλών διαλειμμάτων.
Το μεγαλύτερο πρόβλημα που είχαμε στη διακόσμηση του πολεμιστή στη βόρεια πλευρά, το οποίο διατηρεί μια μεγάλη ποσότητα φτερών στόκων που, όταν βρέθηκαν, είχαν τη συνέπεια μιας μαλακής πάστας που δεν μπορούσε να αγγίξει χωρίς να χάσει το σχήμα της. Καθαρίστηκε και ενοποιήθηκε με ένα ακρυλικό γαλάκτωμα καθώς το επίπεδο της γης μειώθηκε. Μόλις ο στόκος αποκτήσει σκληρότητα κατά την ξήρανση, εάν ήταν στη θέση του και η κατάσταση του κεραμικού το επέτρεπε, θα το έπαιρνε, αλλά αυτό δεν ήταν πάντα δυνατό επειδή το μεγαλύτερο μέρος ήταν εκτός φάσης και με παχύ στρώμα γη μεταξύ τους, οπότε ήταν καλύτερο να τοποθετήσετε τον στόκο στη θέση του και στη συνέχεια να το αφαιρέσετε για να το επανατοποθετήσετε κατά τη διάρκεια της διαδικασίας αποκατάστασης.
Το έργο της διάσωσης ενός κομματιού σε αυτές τις συνθήκες συνεπάγεται τη φροντίδα κάθε λεπτομέρειας για τη διατήρηση όλων των δεδομένων που το έργο συμβάλλει στην πτυχή του ως ιστορικού εγγράφου, καθώς και για την ανάκτηση όλου του υλικού που αποτελεί και την επίτευξη της αισθητικής του ανακατασκευής. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο μερικές φορές αυτή η εργασία πρέπει να εκτελείται πολύ αργά, εφαρμόζοντας την επεξεργασία σε μικρές περιοχές για να επιτρέψει στο υλικό να ανακτήσει την κατάλληλη συνοχή και να παρέμβει σε αυτό χωρίς κίνδυνο και να το μεταφέρει στον ιστότοπο όπου θα εφαρμοστούν οι σχετικές μέθοδοι συντήρησης και αποκατάστασης.
Αποκατάσταση
Δεδομένων των διαστάσεων του έργου και του βαθμού κατακερματισμού του, τα κομμάτια επεξεργάστηκαν παράλληλα με τη διάσωση, καθώς έφτασαν στο εργαστήριο. Πριν από την ξήρανση της αποκτηθείσας υγρασίας, κάθε κομμάτι πλύθηκε με νερό και ουδέτερο απορρυπαντικό. Αργότερα αφαιρέθηκαν οι λεκέδες από τους μύκητες.
Με όλο το υλικό καθαρό, τόσο το κεραμικό όσο και το στόκο, ήταν απαραίτητο να εφαρμοστεί ένα σταθεροποιητικό για να αυξηθεί η μηχανική του αντίσταση, δηλαδή να εισαχθεί στη δομή του μια ρητίνη που όταν στεγνώσει θα έδινε μεγαλύτερη σκληρότητα από την αρχική, η οποία, όπως ήδη Αναφέραμε, έλειπε. Αυτό έγινε με τη βύθιση όλων των θραυσμάτων σε ένα διάλυμα Ir ενός ακρυλικού συμπολυμερούς σε χαμηλή συγκέντρωση, αφήνοντάς τα σε αυτό το λουτρό για αρκετές ημέρες - ανάλογα με τα διαφορετικά πάχη τους - για να επιτρέψουν την πλήρη διείσδυση. Έπειτα αφέθηκαν να στεγνώσουν σε ερμητικά κλειστό περιβάλλον για να αποφευχθεί η επιταχυνόμενη εξάτμιση του διαλύτη, ο οποίος θα είχε σύρει το υλικό ενοποίησης στην επιφάνεια, αφήνοντας τον πυρήνα αδύναμο. Αυτή η διαδικασία είναι πολύ σημαντική γιατί μόλις συναρμολογηθεί, το κομμάτι ζυγίζει πολύ, και καθώς δεν είναι πλέον στην αρχική του σύνθεση, είναι πιο ευάλωτο. Αργότερα, κάθε θραύσμα έπρεπε να αναθεωρηθεί επειδή πολλά είχαν ρωγμές, στις οποίες εφαρμόστηκε κόλλα σε διαφορετικές συγκεντρώσεις για να επιτευχθεί μια τέλεια ένωση.
Μόλις εξαλειφθούν όλα τα αδύνατα σημεία του υλικού, τα θραύσματα απλώθηκαν σε τραπέζια σύμφωνα με το μέρος στο οποίο αντιστοιχούσαν και άρχισε η ανακατασκευή του σχήματος τους, ενώνοντας τα θραύσματα με οξικό πολυβινύλιο ως συγκολλητικό. Πρέπει να σημειωθεί ότι πρόκειται για μια πολύ σχολαστική διαδικασία, καθώς κάθε θραύσμα πρέπει να ενώνεται τέλεια σύμφωνα με την αντίσταση και τη θέση του, καθώς αυτό επηρεάζει την ενσωμάτωση των τελευταίων θραυσμάτων. Καθώς η εργασία προχώρησε, έγινε πιο περίπλοκη λόγω του βάρους και των διαστάσεων που αποκτούσε: ήταν πολύ δύσκολο να επιτευχθεί η σωστή θέση κατά το στέγνωμα της κόλλας, κάτι που δεν είναι άμεσο. Λόγω του μεγάλου βάρους των βραχιόνων και της υπόθεσης του, η προσκόλλησή τους στον κορμό έπρεπε να γίνει με μια παραλλαγή, καθώς ασκήθηκαν δυνάμεις που εμπόδισαν την προσκόλλησή τους. Επιπλέον, τα τοιχώματα της περιοχής του συνδέσμου που αντιστοιχούσαν στον κορμό ήταν πολύ λεπτά, οπότε υπήρχε ο κίνδυνος να παραχωρήσουν όταν ενώνουν τα χέρια. Για αυτούς τους λόγους, πραγματοποιήθηκαν διατρήσεις και στα δύο μέρη και σε κάθε πλευρά των αρμών, και εκμεταλλευόμενοι το γεγονός ότι οι βραχίονες έχουν μια τρύπα σε όλο τους το μήκος, εισήχθησαν ράβδοι από ανοξείδωτο χάλυβα για τη διανομή των δυνάμεων. Εφαρμόστηκε ισχυρότερη κόλλα σε αυτές τις αρθρώσεις για να εξασφαλιστεί, με διάφορα μέσα, ένας διαρκής δεσμός.
Μόλις ανακτήθηκε το ακέραιο σχήμα των γλυπτών, τα ελλείποντα μέρη - τα οποία ήταν τα λιγότερο - αντικαταστάθηκαν και όλες οι αρθρώσεις επισκευάστηκαν με πάστα με βάση κεραμικές ίνες, καολίνη και πολυβινυλική ακετάλη. Αυτή η εργασία πραγματοποιήθηκε με διπλό σκοπό την αύξηση της δομικής αντίστασης και ταυτόχρονα να έχει βάση για την επακόλουθη εφαρμογή χρώματος σε αυτές τις γραμμές θραύσης, επιτυγχάνοντας έτσι την οπτική σύνδεση όλων των θραυσμάτων όταν παρατηρείται από μια κανονική απόσταση έκθεσης. Τέλος, οι στόκοι που είχαν χωριστεί τη στιγμή της διάσωσης τέθηκαν σε εφαρμογή.
Δεδομένου ότι τα κομμάτια δεν στέκονται από μόνα τους, για να εμφανιστεί μια εσωτερική δομή από ανοξείδωτο χάλυβα ράβδων και μεταλλικών φύλλων τοποθετημένων στα σημεία διασταύρωσης των εμβόλων σχεδιάστηκε, με τέτοιο τρόπο ώστε οι ακίδες να στηρίζουν τη δομή που διανέμει το μεγάλο βάρος και σταθεροποίηση σε βάση.
Τέλος, χάρη στη δουλειά που έγινε, τα γλυπτά έχουν τεθεί στο Μουσείο. Τώρα μπορούμε να εκτιμήσουμε, μέσω της τεχνικής γνώσης και της ευαισθησίας του καλλιτέχνη, τι πόλεμος, δύναμη και υπερηφάνεια για μια μεγάλη αυτοκρατορία σήμαινε για τους Αζτέκους.
Πηγή: 5, Φεβρουάριος-Μάρτιος 1995 στο Μεξικό
