Η φωτογραφική παραγωγή του 19ου αιώνα έχει ως ιδιαίτερο χαρακτηριστικό τη μεγάλη ποικιλία διαδικασιών που χρησιμοποιούνται για τη λήψη και τη διόρθωση εικόνων: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, carbon prints και bichromated rubber από μερικές από αυτές.
Αυτό το ευρύ φάσμα διεργασιών μπορεί να χωριστεί σε δύο ομάδες: εκείνες που παρήγαγαν μία μόνο εικόνα - επίσης ονομάστηκε εικόνα κάμερας και που είχαν τη γραμμή προέλευσής τους σε daguerreotype- και εκείνες που επέτρεψαν πολλαπλή αναπαραγωγή - από μια αρνητική μήτρα που αποκτήθηκε στο σκοτεινό θάλαμο-, του οποίου η προέλευση αναφέρεται στον καλοτύπο.
Από τη δεύτερη ομάδα - εκείνες που κατέστησαν δυνατή την πολλαπλή αναπαραγωγή - ξεχωρίζουν δύο τεχνικές εκτύπωσης: εκτύπωση με αλάτι ή αλμυρό χαρτί και άλμπουμ χαρτί. Ο δημιουργός του πρώτου ήταν ο Henry Fox-Talbot, ο οποίος έλαβε τις φωτογραφίες του με ένα αρνητικό χαρτί κεριού. Η εκτύπωση άλμπουμν, από την άλλη πλευρά, ήταν μια τεχνική με την οποία δημιουργήθηκε το 85% των εικόνων που παράγονται τον 19ο αιώνα, πράγμα που σημαίνει ότι το μεγαλύτερο μέρος της φωτογραφικής κληρονομιάς της χώρας μας - που αντιστοιχεί σε αυτόν τον αιώνα - είναι βρέθηκε σε αυτήν τη διαδικασία.
Το χαρτί άλμπουμ ήταν ένα από τα πρώτα υλικά που χρησιμοποιήθηκαν για την εκτύπωση θετικών και το 1839 ο Louis Blanquart-Evrard προσπάθησε να το φτιάξει με τη διαδικασία δημιουργίας γυάλινων αρνητικών από την Niépce de St. Victor, του οποίου το υπόστρωμα ευαισθητοποιήθηκε με λευκωματίνη με άλατα αργύρου. . Με αυτόν τον τρόπο, ο Λούις πραγματοποίησε πειράματα με αυτό το είδος κολλοειδούς και το έβαλε σε φύλλα χαρτιού, βελτιώνοντας το αποτέλεσμα των καλωτύπων του Henry Fox Talbot, για να κάνει αργότερα φωτογραφικές εκτυπώσεις και να παρουσιάσει τα αποτελέσματά του στη Γαλλική Ακαδημία Επιστημών (Μάιος 27 του 1850). Ωστόσο, η χρήση του μειώθηκε λόγω του γεγονότος ότι οι επαγγελματίες φωτογράφοι - οι μόνοι που το χρησιμοποίησαν - απέκτησαν καλύτερα αποτελέσματα με γαλακτωματοποιημένα χαρτιά για άμεση εκτύπωση (κολλοειδές ή ζελατίνη).
Μία από τις μεγαλύτερες δυσκολίες στην κατασκευή χαρτιού λευκωματίνης ήταν ότι όταν το χαρτί ευαισθητοποιήθηκε με νιτρικό άργυρο, μερικές φορές ήλθε σε επαφή με το χαρτί μέσω του στρώματος αλβουμίνης και εάν το χαρτί δεν ήταν κατασκευασμένο από καλής ποιότητας, το νιτρικό άλας αντέδρασε χημικά προκαλώντας μαύρες κηλίδες ή κηλίδες στην επιφάνεια της εικόνας. Ένας άλλος προβληματικός παράγοντας ήταν ο βαθμός ακαθαρσίας του χαρτιού και των ουσιών μεγέθους, καθώς στον τονισμό ή τονισμό των εικόνων που ελήφθησαν στο χαρτί άλμπουμν θα μπορούσαν να προκαλέσουν χρωματικές αλλοιώσεις. Έτσι, αν και η κατασκευή χαρτιού άλμπουμ ήταν προφανώς απλή, παρουσίαζε αξιοσημείωτες δυσκολίες. Ωστόσο, υπήρχαν κατασκευαστές που πούλησαν χαρτί λευκώματος καλής ποιότητας, με τα πιο γνωστά εργοστάσια να είναι αυτά στη Γερμανία - κυρίως εκείνα στη Δρέσδη-, στα οποία εκατομμύρια αυγά καταναλώνονταν ετησίως για αυτόν τον κλάδο.
Η «συνταγή» για την παραγωγή χαρτιού, καθώς και η επακόλουθη ευαισθητοποίησή του με άλατα αργύρου, περιγράφεται από τον Rodolfo Namias το 1898:
Τα αυγά σπάγονται προσεκτικά και η αλβουμίνη διαχωρίζεται από τον κρόκο. Το τελευταίο πωλείται στα γάντια και στα ζαχαροπλαστεία. Η υγρή αλβουμίνη στη συνέχεια αναδεύεται σε νιφάδες, είτε με το χέρι είτε με ειδικά μηχανήματα, και στη συνέχεια αφήνεται να ξεκουραστεί: μετά από μερικές ώρες γίνεται ξανά υγρό και τα μεμβρανώδη σωματίδια διαχωρίζονται καλά. Η υγρή αλβουμίνη που λαμβάνεται δεν πρέπει να χρησιμοποιείται αμέσως, αλλά πρέπει να αφήνεται να ζυμώσει λίγο, γιατί αυτό δίνει ένα πολύ πιο εύκολο στρώμα της εικόνας […] αφήνεται συνήθως [ζύμωση], όπως είναι για οκτώ ή δέκα ημέρες , και στην κρύα περίοδο έως και δεκαπέντε ημέρες. από τη μυρωδιά που εκπέμπει, μπορεί να υπολογιστεί η στιγμή που έφτασε στο όριο. Η ζύμωση σταματά στη συνέχεια με την προσθήκη μικρής ποσότητας οξικού οξέος και διηθείται. Πριν χρησιμοποιήσετε αυτήν την αλβουμίνη, πρέπει να προστεθεί μια ορισμένη ποσότητα χλωριούχου αλκαλίου. Ο σκοπός αυτού του χλωριδίου είναι να προκαλέσει, στην ευαισθητοποίηση του χαρτιού, το σχηματισμό χλωριούχου αργύρου μαζί με τη στιβάδα αλβουμίνης, και αυτό το χλωριούχο άργυρο αποτελεί ακριβώς, μαζί με αργύρη αλβουμίνη, την ευαίσθητη ύλη.
Σήμερα γνωρίζουμε ότι η αλβουμίνη τοποθετήθηκε σε δοχεία φτιαγμένα με πλάκες ψευδαργύρου, και σε αυτό επιπλέονταν τα φύλλα ειδικού χαρτιού εξαιρετικής ποιότητας και χαμηλού βάρους που ήθελαν να ετοιμάσουν. Το φύλλο βυθίστηκε σε αυτό το λουτρό, κρατώντας το σε δύο αντίθετες γωνίες και χαμηλώθηκε αργά, αποφεύγοντας όσο το δυνατόν περισσότερο το σχηματισμό φυσαλίδων. μετά από ένα ή δύο λεπτά αφαιρέθηκε και κρεμάστηκε για να στεγνώσει. Γενικά, τα φύλλα ήταν διπλά πρωτεϊνούχα έτσι ώστε να είχαν την πιο στιλπνή και ομοιογενή στιβάδα.
Μόλις στεγνώσει, το χαρτί έπρεπε να είναι σατέν για να αυξήσει τη στιλπνότητα της επιφάνειας. Εάν η διαδικασία πραγματοποιήθηκε σωστά, θα ληφθεί ένα άλμπουμ χαρτί με μάλλον δυσάρεστη οσμή (το κύριο χαρακτηριστικό ενός καλά επεξεργασμένου χαρτιού). Το ήδη πρωτεϊνούχο χαρτί τυλίχτηκε σε συσκευασίες που διατηρήθηκαν σε ξηρό μέρος για μετέπειτα ευαισθητοποίηση. Αυτό πραγματοποιήθηκε μία ή δύο ημέρες πριν από τη χρήση του, αν και στα μέσα της δεκαετίας του 1850 (J.M. Reilly, 1960) ήταν δυνατό να το αποκτήσει ήδη ευαισθητοποιημένο και συσκευασμένο σε ορισμένες εμπορικές εγκαταστάσεις.
Για ευαισθητοποίηση, χρησιμοποιήθηκε διάλυμα νιτρικού αργύρου 10% με απεσταγμένο νερό. Στη συνέχεια, το μείγμα χύθηκε σε έναν κάδο πορσελάνης, και υπό την εκπομπή ενός αδύναμου τεχνητού φωτός (αέριο ή λάμπα λαδιού, ποτέ πυρακτωμένο), το φύλλο αλβουμίνης αιωρήθηκε στο ασημένιο λουτρό για δύο ή τρία λεπτά. επιτέλους ξηράνθηκε με τον ίδιο τρόπο όπως όταν ήταν αλβουμίνη, αλλά τώρα σε απόλυτο σκοτάδι Μόλις στεγνώσει, το χαρτί βυθίστηκε σε διάλυμα κιτρικού οξέος 5% για ένα ή δύο λεπτά και στη συνέχεια στραγγίστηκε και ξηράνθηκε ανάμεσα σε διηθητικό χαρτί. Μόλις στεγνώσουν, τα φύλλα συσκευάστηκαν για μελλοντική χρήση ή τυλίχτηκαν, με το πρωτεϊνούχο μέρος στραμμένο προς τα έξω, σε μια κυλινδρική δομή που ήταν τυλιγμένη με χαρτί. Παρομοίως, το ευαισθητοποιημένο χαρτί αποθηκεύτηκε σε ξηρό μέρος (M. Carey Lea, 1886).
Για να πραγματοποιήσετε φωτογραφική εκτύπωση σε αυτόν τον τύπο χαρτιού, πραγματοποιήθηκαν τα ακόλουθα βήματα:
α) Το ευαισθητοποιημένο χαρτί λευκωματίνης εκτέθηκε σε ηλιακό φως σε επαφή με το αρνητικό, το οποίο θα μπορούσε να είναι γυαλί με υπόστρωμα αλβουμίνης, γυαλί με κολλοειδές ή ζελατίνη.
β) Η εντύπωση ξεπλύθηκε με τρεχούμενο νερό.
γ) Ήταν εντονότερο, γενικά με ένα διάλυμα χλωριούχου χρυσού.
δ) Στερεώθηκε με θειοθειικό νάτριο.
στ) Τέλος, πλύθηκε και τοποθετήθηκε σε ράφια για ξήρανση.
Οι πρώτες εκτυπώσεις άλμπουμ ήταν ματ στην επιφάνεια και γυαλιστερές επιφάνειες εμφανίστηκαν στα μέσα της δεκαετίας του 1950. Με την εισαγωγή της στερεοσκοπικής φωτογραφίας και των cartes de visite ("επαγγελματικές κάρτες"), το χαρτί άλμπουμ είχε τη μεγαλύτερη άνθηση (1850-1890).
Για την εμπορευματοποίησή τους, αυτές οι εικόνες τοποθετήθηκαν σε άκαμπτα βοηθητικά στηρίγματα και επικολλήθηκαν με άμυλο, ζελατίνη, αραβικό κόμμι, δεξτρίνη ή λευκωματίνη (JM Reilly, op. Cit), τόσο για τεχνικούς όσο και για αισθητικούς λόγους, καθώς ο τύπος χαρτιού που χρησιμοποιείται στο Η φωτογραφική εκτύπωση, όπως ήδη συζητήθηκε, ήταν πολύ λεπτή. Οι μη μονταρισμένες εικόνες τοποθετήθηκαν μερικές φορές σε άλμπουμ, και άλλες φορές, φυλάσσονται σε συσκευασίες ή φακέλους, στους οποίους συνήθως τείνουν να τυλίγονται ή να τσαλακώνουν, πράγμα που συμβαίνει με το υλικό που αποτελεί αντικείμενο αυτής της μελέτης.
Αυτές οι εκτυπώσεις από αλουμίνιο δεν ήταν μονταρισμένες ή ζαρωμένες λόγω αλλαγών στην υγρασία και τη θερμοκρασία που πιθανώς συνέβησαν στον τόπο όπου αποθηκεύτηκαν πριν από την άφιξή τους στη βιβλιοθήκη φωτογραφιών INAH, η οποία προκάλεσε επίσης επιταχυνόμενη εξασθένιση ορισμένων εικόνων .
Στην πραγματικότητα, τα προβλήματα που προέκυψαν από την κύλιση του χαρτιού άλμπουμ αναφέρθηκαν στα πρώτα εγχειρίδια για την επεξεργασία αυτού του τύπου φωτογραφικού χαρτιού, καθώς και τη λύση του, η οποία συνίστατο στη στερέωση των εκτυπώσεων σε δευτερεύοντα άκαμπτα υποστηρίγματα από χαρτόνι, αν και αυτή η λύση λειτούργησε μόνο εάν η μπούκλα ήταν ελαφριά (JM cit.).
Η περιέλιξη του χαρτιού συμβαίνει λόγω διακυμάνσεων στην υγρασία στο περιβάλλον, καθώς η απορρόφησή του είναι μικρότερη στο υπόστρωμα λευκωματίνης από ότι στο υπόστρωμα χαρτιού, γεγονός που προκαλεί διόγκωση των ινών του στηρίγματος λόγω της διαφοράς στις εντάσεις.
Η χημική και φυσική σταθερότητα αυτής της φωτογραφικής διαδικασίας είναι πολύ χαμηλή, γεγονός που καθιστά τις εικόνες που παράγονται με αυτήν την τεχνική πολύ ευαίσθητες σε φθορά, τόσο λόγω περιβαλλοντικών όσο και εγγενών παραγόντων που δίδονται από τα χαρακτηριστικά της λευκωματίνης και του φωτολυτικού αργύρου της εικόνας που παράγεται από άμεση εκτύπωση.
Παρόλο που υπάρχουν μελέτες σχετικά με τους παράγοντες που αλλάζουν τη ζωή αυτού του τύπου εκτυπώσεων, οι οποίοι προτείνουν ορισμένες μεθόδους για την καθυστέρηση της φθοράς, δεν υπάρχει παγκόσμιο όραμα του προβλήματος που επιτρέπει να διατηρηθούν αναπόσπαστα οι φωτογραφικές εκτυπώσεις που παράγονται από τις ήδη αναφερθείσες διαδικασίες.
Η βιβλιοθήκη φωτογραφιών INAH διαθέτει μια συλλογή περίπου 10.000 τεμαχίων σε λευκώδες χαρτί, τα οποία έχουν μεγάλη αξία, κυρίως από άποψη τοπίου και πορτρέτου. Αρκετές φωτογραφίες αυτής της συλλογής βρίσκονται σε προχωρημένη κατάσταση φθοράς - παρά τις σταθερές συνθήκες αποθήκευσης -, για την οποία δημιουργήθηκε ένα πρόγραμμα εργασίας μηχανικής αποκατάστασης που θα επέτρεπε τη διάσωση αυτών των κομματιών και τη διάδοσή τους. Στη μηχανική αποκατάσταση, εφαρμόζονται προσαρμοσμένες τεχνικές που χρησιμοποιούνται στην αποκατάσταση εγγράφων, οι οποίες χρησιμεύουν για την ανάκτηση της «ακεραιότητας» και της φυσικής συνέχειας της υποστήριξης, αν και όταν πρόκειται για παρέμβαση στο υπόστρωμα ή την εικόνα, αντιμετωπίζονται σοβαρά προβλήματα, καθώς Οι τεχνικές και τα υλικά που χρησιμοποιούνται δεν είναι σύμφωνα με τους βασικούς κανόνες μιας αποκαταστατικής παρέμβασης. Από την άλλη πλευρά, οι χημικές μέθοδοι δεν εφαρμόζονται σε αυτόν τον τύπο εντυπώσεων, καθώς τροποποιούν τη μοριακή δομή του αργύρου που σχηματίζει εικόνα (από φωτολυτικό ασήμι σε νηματώδη άργυρο), αλλάζοντας τον τόνο, μια διαδικασία που είναι μη αναστρέψιμη.
Έτσι έγινε το εξής:
α) Φωτογραφική εγγραφή των αρχικών ρολών εξαρτημάτων πριν από την επεξεργασία
β) Φυσική και χημική ανάλυση της δομής των εκτυπώσεων λευκωματίνης.
γ) Μόλις πραγματοποιήθηκε η ανάλυση των τεμαχίων, υποβλήθηκαν σε μέθοδο ψυχρής διαβροχής, η οποία κατά την αύξηση του ποσοστού νερού κατά βάρος στη δομή κάθε κομματιού τείνει να τα ξετυλίγει.
δ) Προχωρήσαμε στο στέγνωμα και αποκαταστήσαμε το αρχικό επίπεδο των φωτογραφιών μέσω χάρτινης πρέσας.
ε) Τέλος, το καθένα τοποθετήθηκε σε ένα άκαμπτο ουδέτερο στήριγμα ph, το οποίο βοηθά στη διατήρηση της αρχικής του δομής, αποφεύγοντας πιθανές χημικές αντιδράσεις τόσο στο κύριο στήριγμα όσο και στην εικόνα (εξασθένιση, λεκέδες κ.λπ.).
Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα καθήκοντα διάσωσης και διατήρησης των συλλογών φωτογραφικών εικόνων είναι απαραίτητα για να κατανοήσουμε ότι η φωτογραφία είναι ουσιαστικά η γραφική μνήμη μιας κοινωνίας, ενός έθνους και όχι μόνο του αποτελέσματος μιας φωτοχημικής διαδικασίας ή μιας συνάντησης με όγκους.
