Ο πατέρας του διάσημου ζωγράφου Frida ήταν ένας διάσημος φωτογράφος που μεταξύ 1904 και 1908 ταξίδεψε σε διάφορες οντότητες της χώρας για να δημιουργήσει μια υπέροχη συλλογή από πιάτα που κυκλοφόρησαν το 1909.
Επώνυμο Κάλο Είναι γνωστό σχεδόν σε όλο τον κόσμο χάρη στον διάσημο ζωγράφο, αλλά λίγα έχουν διαδοθεί για τον Guillermo, πατέρα της Frida και των τεσσάρων αδελφών της. Σε αυτήν την οικογένεια, η ζωγραφική δεν ήταν η μόνη τέχνη που ασκήθηκε επειδή ο πατέρας ήταν, και συνεχίζει να είναι, ένας φωτογράφος αναγνωρισμένος στον καλλιτεχνικό τομέα για τον αξιοσημείωτο του εικόνες αρχιτεκτονικής. Σε ηλικία 19 ετών, έφτασε στην Πόλη του Μεξικού το 1891 από τη Γερμανία, όπως και πολλοί άλλοι μετανάστες, εμπνευσμένοι από τις αφηγήσεις του Χάμπολντ και από τις δυνατότητες μιας ευνοϊκής ανάπτυξης που προσφέρει το έθνος με την αυξανόμενη ευρωπαϊκή και βορειοαμερικανική επένδυση.
Σε αντίθεση με άλλους ξένους φωτογράφους που ταξίδεψαν ή εγκαταστάθηκαν στο Μεξικό, οι εικόνες του Κάλο δείχνουν το μεγαλείο μιας χώρας μέσα από την αρχιτεκτονική της, με τη μεσολάβηση ενός ματιού που ταιριάζει και είναι το προϊόν της αξιολόγησης του προηγουμένως απορριφθέντος αποικιακού προηγούμενου και συνεχίστηκε πριν από το τέλος του 19ου αιώνα, ως μέρος της ιστορικής διαδικασίας, δείχνοντας ταυτόχρονα τον εκσυγχρονισμό μιας χώρας που αναγνωρίζεται στο παρελθόν της.
Όλες οι φωτογραφίες
Μέχρι το 1899 είχε ήδη εγκατασταθεί στο στούντιο του και παντρεύτηκε Μάτιλντε Καλντερόν, κόρη ενός φωτογράφου, που λέγεται ότι ήταν μαθητευόμενος. Το 1901 προσέφερε τη δουλειά του στον Τύπο, ανακοινώνοντας την υλοποίηση «όλων των ειδών έργων στον τομέα της φωτογραφίας. Ειδικότητα: κτίρια, εσωτερικοί χώροι, εργοστάσια, μηχανήματα κ.λπ., παραγγελίες λαμβάνονται εκτός της πρωτεύουσας ».
Από την άλλη μεριά και παράλληλα, πραγματοποίησε διάφορες φωτογραφικές συνέπειες από την κατασκευή έως τα εγκαίνια νέων κτιρίων στην πρωτεύουσα, όπως το Boker House και το Ταχυδρομείο, το οποίο απέδειξε επίσης τον εκσυγχρονισμό του έθνους, ως εκδηλώσεις προόδου.
Οι περισσότερες από τις φωτογραφίες που αναφέρονται εδώ αποτελούν μέρος της έκδοσης Ομόσπονδοι ναοί, έργο που υποστηρίζεται από τον José Yves Limantour, Υπουργό Οικονομικών με τον Porfirio Díaz. Μια φωτογραφική έρευνα ήταν απαραίτητη για να λειτουργήσει ως απογραφή των εκκλησιαστικών ιδιοτήτων που άλλαξαν ιδιοκτησία υπό το καθεστώς Juárez και για το σκοπό αυτό, προσέλαβαν τον Guillermo Kahlo, ο οποίος ταξίδεψε από το 1904 έως το 1908 μέσω της πρωτεύουσας και των πολιτειών Jalisco, Guanajuato, Μεξικό , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí και Tlaxcala, φωτογραφίζοντας τους αποικιακούς ναούς και μερικούς από αυτούς του 19ου αιώνα, οι οποίοι δημοσιεύθηκαν σε 25 τόμους κατά τη διάρκεια του 1909. Αυτή η έκδοση, εκτός από το ότι είναι περιορισμένη και ακριβή, δεν είναι πλήρως γνωστή στις δημόσιες συλλογές. Από τα άλμπουμ που βρίσκονται, γνωρίζουμε ότι το καθένα είχε 50 εκτυπώσεις από ασήμι / ζελατίνη. Αυτό υποδηλώνει ότι ο συγγραφέας πρέπει να έχει κάνει τουλάχιστον 1.250 τελικές εκτυπώσεις για κάθε συλλογή. Κάθε φωτογραφία είναι τοποθετημένη σε χαρτόνι που είναι τυπωμένο και πλαισιώνει την εικόνα, μοτίβα από κορδέλες με τη γεύση του αρτ νουβό. Γενικά, το όνομα του ναού, του δήμου ή της πολιτείας της Δημοκρατίας όπου βρίσκεται, εμφανίζεται στην κάτω άκρη κάθε φωτογραφίας, καθιστώντας την ταυτότητά της πιο ευκίνητη, εκτός από τον αριθμό πινακίδας που σίγουρα επέτρεψε στον συγγραφέα να παρακολουθεί.
Δείγμα αριστείας
Οι τόμοι ή τα μεμονωμένα κομμάτια που έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα είναι παραδείγματα του υπέροχου έργου αυτού του φωτογράφου. Καθαρίστε εικόνες όπου βασίζεται η σειρά, η αναλογία, η ισορροπία και η συμμετρία. είναι, με μια λέξη, υπέροχα. Η επίτευξή της ήταν δυνατή χάρη στην κυριότητα της τεχνικής, μια προηγούμενη και σχολαστική μελέτη του χώρου και τη σαφήνεια του σκοπού: μια απογραφή Στη συνέχεια βρίσκουμε τη χρήση της φωτογραφίας ως μέσου εγγραφής και ελέγχου, χωρίς φυσικά να μειώνεται η καλλιτεχνική της αξία.
Για να το πετύχει αυτό, ο Κάλο κατέγραψε τα πάντα. Σε γενικές γραμμές, έκανε μια εξωτερική βολή κάθε ναού που καλύπτει ολόκληρο το αρχιτεκτονικό συγκρότημα και μερικές φορές έκανε επίσης κοντινά πλάνα των πύργων και τρούλων. Οι προσόψεις ήταν επίσης πολύ σημαντικές προσπαθώντας να συμπεριλάβουν όλα τα στοιχεία. Στο εσωτερικό του, είναι υπεύθυνος για την καταχώριση θησαυροφυλακίων, ντραμς, εξαρτημάτων, στηλών, πιλότων, παραθύρων, φεγγίτη, γωνιών κλπ Από την εσωτερική διακόσμηση έβγαλε, μεταξύ άλλων, φωτογραφίες από τα υψώματα, τους βωμούς, τους πίνακες και τα γλυπτά. Μεταξύ των επίπλων αναγνωρίζουμε συρτάρια, τραπέζια, κονσόλες, βιβλιοθήκες, πολυθρόνες, καρέκλες, σκαμπό, φώτα, πολυέλαιοι, κηροπήγια κ.λπ. Σε κάθε εικόνα συγκεντρώνονται ορισμένα χρήσιμα στοιχεία για την αρχιτεκτονική, την ιστορία και την ιστορία της τέχνης.
Για το λόγο αυτό, αυτές οι φωτογραφίες αποτελούν ανεξάντλητη πηγή για διάφορους σκοπούς. Μέσα από αυτά μπορούμε να γνωρίζουμε πώς αυτά τα μνημεία βρέθηκαν πριν από τους επαναστατικούς αγώνες που διευκόλυναν τη λεηλασία ορισμένων από αυτά. των άλλων η τοποθεσία τους και πώς φαινόταν πριν από τα έργα αστικοποίησης στην πόλη που τα εξαφάνισαν. Είναι επίσης χρήσιμα για την πραγματοποίηση αποκαταστάσεων κτιρίων, για τον εντοπισμό ζωγραφιών ή γλυπτών που έχουν χαθεί ή πρόσφατα κλαπεί, καθώς και για τη μάθηση σχετικά με τις χρήσεις και τα έθιμα και, φυσικά, για αισθητική απόλαυση.
Κατά τη δεκαετία του '20 του περασμένου αιώνα, αυτές οι εικόνες επαναχρησιμοποιήθηκαν για να απεικονίσουν Εκκλησίες του Μεξικού από τον Δρ Atl, αλλά αυτή τη φορά αναπαράχθηκαν σε φωτοχαρακτική, οπότε είναι χαμηλότερης ποιότητας.
