Στο τελετουργικό της κηδείας, τα δοχεία τοποθετήθηκαν τόσο στο σπίτι όσο και στον τάφο του νεκρού, καθώς ήταν τα κεντρικά αντικείμενα της προσφοράς, μαζί με τα άλλα σκεύη, έτσι ώστε η θεία προστασία, το φαγητό και το νερό να μην έλειπαν στη δύσκολη έκσταση .
Με την εκμάθηση του θανάτου της Lady Grass 2 Reed, ολόκληρη η οικογένεια των 10 House πήγε σε μεγάλη δραστηριότητα. Ήταν τεχνίτες από την Ατζόμπα, τη γειτονιά όπου κατασκευάστηκαν τα πιο ευαίσθητα κεραμικά αντικείμενα. Μεταξύ των οικογενειών που είναι αφιερωμένες στην επεξεργασία γλάστρες, τηγάνια, πιάτα, ποτήρια, κανάτες, στάμνες, κομαλίκια και μπάρμπεκιου, το 10 Casa ξεχώρισε επειδή η ειδικότητά του ήταν η κατασκευή κηδειών δοχείων.
Τα δοχεία ήταν αγγεία τύπου σκαφών που μεταξύ των Benizáa (Zapotecs) ήταν διακοσμημένα με τα ομοίωμα των θεών τους ή καθισμένων ανθρώπων, σε μια στάση φύλαξης του ταφικού περιβλήματος. Αυτά τα κομμάτια παρουσίαζαν χαρακτηριστικά στοιχεία ενός ή περισσοτέρων θεών, σε συνθέσεις ασυναγώνιστης καλλιτεχνικής ποιότητας και προορίζονταν να συνοδεύσουν και να οδηγήσουν τους νεκρούς για να τα προστατεύσουν τόσο στο ταξίδι τους στον κάτω κόσμο όσο και στην αιώνια ζωή τους.
Στο τελετουργικό της κηδείας, τα δοχεία τοποθετήθηκαν τόσο στο σπίτι όσο και στον τάφο του νεκρού, καθώς ήταν τα κεντρικά αντικείμενα της προσφοράς, μαζί με τα άλλα σκεύη, έτσι ώστε η θεία προστασία, το φαγητό και το νερό να μην έλειπαν στη δύσκολη έκσταση .
Μεταξύ των τεχνιτών που ήταν αφοσιωμένοι στην κατασκευή δοχείων υπήρχε πάντα ένας μεγάλος διαγωνισμός για την παραγωγή των καλύτερων, έτσι ήταν όλοι διαφορετικοί και το προϊόν διαφόρων τεχνικών μοντελοποίησης, χύτευσης και εφαρμογών. Η ποιότητα των δοχείων επηρεάστηκε επίσης από την λεπτότητα του πηλού, τις λίγες πινελιές χρώματος και τη σύνθεση των διαφόρων τυπικών στοιχείων του κομματιού, σε συνδυασμό με τις περίπλοκες ιδιότητες των θεών που έπρεπε να συμπεριληφθούν στους περιορισμένους χώρους αυτών των λεπτών αντικειμένων.
Το εργαστήριο ενός αγγειοπλάστη δεν ήταν διαφορετικό από αυτό ενός κοινού αγγειοπλάστη. Στην αυλή του σπιτιού είχε τους χώρους εργασίας του: έναν σκεπαστό χώρο για να αποθηκεύσει τη λάσπη που συγκέντρωσε στις πήλινες όχθες διαφορετικών ποταμών και ρευμάτων στην περιοχή. Εκεί έβαζε τα παγκάκια του σε ένα χαλί για να καθίσει και να μοντελοποιήσει τόσο αυτόν όσο και τους μαθητευόμενους. Πέρα από ήταν ένας μεγάλος σωρός από ξηρό καυσόξυλο για να τροφοδοτήσει τη στρογγυλή πέτρα και το φούρνο πλίθας που ξεχώριζε ως το κύριο στοιχείο του αίθριου και χρησίμευε για να μαγειρέψουν τα δοχεία όταν ήταν στεγνά και τελειωμένα.
Τα εργαλεία του αποτελούνταν από λεπτές σπάτουλες οστών, ξύλου και κολοκυθών, βελόνες οστών, πυρόλιθο και εξομάλυνση οψιδιανού με το οποίο ολοκλήρωσε τη μοντελοποίηση και την εφαρμογή. Αμετάβλητα χρησιμοποίησε ένα μέταλλο για να συνθλίψει τα ιζήματα και τα χρώματα και να αποκτήσει μεγαλύτερη ομοιογένεια στην πάστα.
Το να είσαι ειδικός στην κατασκευή κάλπη ήταν το προνόμιο μερικών. Αυτοί οι αγγειοπλάστες είχαν πολλές γνώσεις και ήταν στενά συνδεδεμένοι με τους ιερείς, ήταν σημαντικοί χαρακτήρες τόσο για την ικανότητά τους όσο και για την αποστολή που έπρεπε να κάνουν οι σύντροφοι των νεκρών. Γι 'αυτό έπρεπε να λάβουν τη γνώση των κύριων αγγειοπλαστών, υπηρετώντας για πολλά χρόνια ως μαθητευόμενοι, αλλά και των ιερέων, με τους οποίους πέρασαν μακριές τελετουργικές συνεδρίες στους ναούς για να κατανοήσουν τις διαφορετικές όψεις του καθενός από τους θεούς τους.
Έτσι, το 10 Casa ετοιμάστηκε να φτιάξει τα απαραίτητα ψηφοδέλτια που αργότερα θα συνόδευαν τον αποθανόντα. Επειδή είναι ένας χαρακτήρας μιας τέτοιας ιεραρχίας, ήταν απαραίτητο να φτιάξουμε ένα μεγάλο κεντρικό δοχείο γυναικείου χαρακτήρα με τα χαρακτηριστικά του Cocijo στο κεφάλι, να στολίζει όμορφα το λοφίο των φτερών με χαρακτηριστικά jaguar και να του δίνει τα τεράστια περσίδες, τα καλύμματα αυτιών και τη διχαλωτή γλώσσα φιδιού μεγάλη εκφραστικότητα στο αυστηρό πρόσωπο αυτού του θεού.
Το ομοίωμα παρουσιάστηκε σε καθιστή θέση, με τα πόδια του σταυρωμένα και τα χέρια του στα γόνατά του. ήταν ντυμένη με quexquémetl και κουβάρι για φούστα. από το στήθος του κρέμασε μια μάσκα Xipe Totec, η οποία καθόταν σε ένα μπαρ από το οποίο κρέμονται τρία μεγάλα κουδούνια. Το κόκκινο χρώμα του δοχείου πασπαλίστηκε με του έδωσε μια έκφραση βαθύ σεβασμού.
Τέσσερα άλλα δοχεία που θα συνόδευαν τον νεκρό ήταν απλούστερα. Ήταν αγγεία με ομοίωμα ανδρικών χαρακτήρων στην ίδια θέση με την προηγούμενη, ντυμένη μόνο με μπλακτλ, οι λαιμοί τους διακοσμημένοι με περιδέραια μεγάλων χαντρών και τα κεφάλια τους με μια απλή κυλινδρική κόμμωση με χαρακτηριστικά του Pitao Cozobi. ένα διακριτικό ακρωτήριο αποσπάστηκε από την κόμμωση που έπεσε πάνω από τους ώμους της.
Είχαν χρώμα προσώπου στα πρόσωπά τους, μεγάλα πτερύγια στο αυτί και παλμούς στο κάτω χείλος. Τα χαρακτηριστικά των προσώπων τους είχαν εξαιρετική ποιότητα κατασκευής, η οποία τονίστηκε από την κόκκινη σκόνη. Αυτή η ποιότητα χαρακτήρισε τα έργα του 10 Casa, για το λόγο αυτό επιλέχθηκε να κάνει τα δοχεία που συνόδευαν τους πιο σημαντικούς χαρακτήρες του Dani Báa.
Ωστόσο, το 10 Casa έκανε επίσης απλά δοχεία για τους λιγότερο σημαντικούς νεκρούς. μικρότερα αγγεία με τα χαρακτηριστικά του Cocijo, του Pitao Cozobi, του θεού των νυχτερίδων, του Xipe, του Pitao Pezelao, του Old God ή πολύ περίτεχνα μικρά ομοιώματα. Τα αγαπημένα του ήταν εκείνα με μεγάλα λοφία στο στυλ του Cocijo, του πιο σεβαστού θεού.
Όταν το 10 Casa τελείωσε τη μοντελοποίηση ενός δοχείου, ξηράνθηκε προσεκτικά στον ήλιο και μόλις στεγνώσει, οι μαθητευόμενοι προχώρησαν να το γυαλίσουν με πέτρα. Τελικά το γυαλίστηκαν με ένα κομμάτι δέρματος ελαφιών. Ακόμα σε αυτό το στάδιο θα μπορούσα 10 Casa να κάνω κάποιες πινελιές. Τέλος, η δράση μαγειρέματος του κομματιού πραγματοποιήθηκε στο φούρνο που είχε προηγουμένως θερμανθεί με ξύλο. Το δοχείο καλύφθηκε πολύ καλά, ώστε να γίνει γκρι όταν μαγειρευτεί. Η διάδοση της κόκκινης σκόνης κιννάβαρης στα δοχεία ήταν ήδη έργο του ιερέα που πραγματοποίησε τις τελετές του νεκρού. Έτσι, μπορούμε να δούμε γιατί ο ρόλος του 10 Casa ήταν τόσο σημαντικός ως εξειδικευμένος τεχνίτης στην κοινωνία Benizáa.
