Αναμφίβολα, πολλά από τα σπίτια που χτίστηκαν στη Νέα Ισπανία ήταν αντίγραφα ορισμένων από την Ιβηρική χερσόνησο. Μπορείτε να κάνετε μια φανταστική επίσκεψη σε μία από αυτές, ανακατασκευάζοντας τα διάφορα τμήματα της εν μέρει, καθώς η αρχιτεκτονική της εποχής είχε οδηγίες, αν όχι αυστηρές, τότε συχνές για να μιλάτε για σταθερές.
Τα σπίτια των άμεσων χρόνων μέχρι την κατάκτηση έμοιαζαν με φρούρια, με πύργους και επάλξεις. Ούτε καν τα μοναστήρια δεν σώθηκαν από αυτό το έθιμο. Μετά από λίγο και χάρη στην ειρήνη, η εμπιστοσύνη των αποικιστών παρακίνησε την αλλαγή στις προσόψεις.
Σε γενικές γραμμές, οι κατοικίες ήταν δύο ορόφων, προστατευμένες από μια μεγάλη ξύλινη πόρτα διακοσμημένη με σιδερένια καρφιά και γύρω από ένα λατομείο με κάποια διακόσμηση ή θρύλους. Στο κεντρικό τμήμα του καλύμματος υπήρχε μια εραλδική ασπίδα που έδειχνε αν ο ιδιοκτήτης ανήκε στην αριστοκρατία ή στην εκκλησιαστική ιεραρχία.
Το σχέδιο κατοικιών εντοπίζει το τυπικό ισπανικό μοντέλο ρωμαϊκής έμπνευσης. Ένα κεντρικό αίθριο με χαμηλούς και υψηλούς διαδρόμους, στεγασμένο με επίπεδη κέδρο ή δοκάρια ahuehuete. Τα δάπεδα σε αίθρια και γκαλερί ήταν τετράγωνα κεραμικά πλακάκια που ονομάζονταν soleras. Οι πολύ ψηλοί τοίχοι ήταν βαμμένοι σε δύο χρώματα, με τη στενότερη λωρίδα κοντά στην οροφή. τόνισε το πάχος των τοίχων, που επέτρεψε να τοποθετηθεί ένα κάθισμα στο περβάζι, από όπου θα μπορούσατε άνετα να σκεφτείτε το εξωτερικό. Στους τοίχους υπήρχαν επίσης τρύπες για να τοποθετήσετε κηροπήγια ή φανάρια.
Τα δωμάτια ποικίλλουν ανάλογα με την κοινωνική τάξη του ιδιοκτήτη, τα πιο συνηθισμένα ήταν τα σαλόνια, η αίθουσα, το ντουλάπι, το κελάρι, η κουζίνα, όπου συνήθως έτρωγαν επίσης με τον μεσαιωνικό τρόπο, καθώς δεν υπήρχε κατάλληλη τραπεζαρία. Στο πίσω μέρος του σπιτιού βρισκόταν το μαντρί, ο αχυρώνας και ο στάβλος, ένας μικρός κήπος και ίσως ένας φυτικός κήπος.
ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Η πρόσοψή του έχει την ήρεμη ομορφιά του αναγεννησιακού στιλ: Δωρικές κολώνες στο πρώτο σώμα και Ιωνικές στο δεύτερο. Το εξωτερικό δείχνει το οικόσημο του ιερέα - ο κοσμήτορας ήταν ο επικεφαλής του συμβουλίου σε έναν καθεδρικό ναό - με μια λατινική φράση που μεταφράστηκε στα ισπανικά σημαίνει ότι η είσοδος και η έξοδος είναι στο όνομα του Ιησού.
Η σκάλα πρόσβασης ξαναχτίστηκε κατά τη διάρκεια της εργασίας αποκατάστασης με αυθεντικά μέρη και αφέθηκε να φτάσει στον επάνω όροφο, όπου σώζονται τα μόνο δύο δωμάτια, επίσης πρωτότυπα, καθώς το υπόλοιπο σπίτι μετατράπηκε σε καταστήματα και παραρτήματα κινηματογράφου.
ΤΑ ΤΑΜΕΙΡΑ
Το πρώτο διατηρημένο δωμάτιο
Κοινή ανίχνευση el Το Sibylline, που ονομάστηκε για τους τοίχους του διακοσμημένο με παραστάσεις γυναικών που έλαβαν από το θεό Απόλλωνα το δώρο της προφητείας και της μαντείας, γνωστή ως Σίμπυλ. Εδώ παρατηρούμε με απόλαυση μια παρέλαση γεμάτη χρώμα και πλαστική ομορφιά. Οι Σίμπυλ οδηγούν υπέροχα μπαμπού και φορούν πολυτελή φορέματα με το στιλ του 16ου αιώνα: Ερυθραία, Σάμια, Περσική, Ευρωπαϊκή, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Ιταλική και Αιγυπτιακή παρέλαση μπροστά στα μάτια μας, οι οποίοι σύμφωνα με μια ευσεβή παράδοση προφήτευαν για το έλευση και πάθος του Ιησού Χριστού. Πρέπει να θυμόμαστε ότι αυτές οι γυναίκες ζωγραφίστηκαν από τον Μιχαήλ Άγγελο στο παρεκκλήσι Sistine.
Η ιπποδρομία έχει πιθανώς ευρωπαϊκά τοπία ως φόντο. Τα Sibyls συνοδεύονται από πλήθος μικροσκοπικών χαρακτήρων, καθώς και από μια μεγάλη ποικιλία ζώων: κουνέλια, μαϊμούδες, ελάφια, τίγρεις και πουλιά. Στο πάνω και κάτω μέρος των περιγραφέντων σκηνών, περίτεχνα σύνορα που αντιπροσωπεύουν φρούτα, φυτά, γυναίκες κένταυρου, παιδιά με φτερά, εξωτικά πουλιά και βάζα με λουλούδια ζωγραφίστηκαν, σαν κορνίζες.
ΤΟ ΔΩΜΑΤΙΟ ΤΡΟΜΠΙΔΩΝ
Αυτός ο χώρος ήταν η κρεβατοκάμαρα του πρύτανη Don Tomás de la Plaza, και όταν εξετάζουμε στους τοίχους του τις παραστάσεις του Los Triunfos, ένα έργο στίχου της Petrarca, συνειδητοποιούμε τον εκλεπτυσμένο πολιτισμό που είχε ο ιερέας.
Οι Θριάμβοι γράφτηκαν σε απλή τρίδυμα και αποτελούν αλληγορία όχι μόνο της αγάπης της Petrarca για τη Laura, αλλά και της ανθρώπινης κατάστασης. Σε γενικές γραμμές, το ποίημα δείχνει τον θρίαμβο της Αγάπης έναντι των ανθρώπων, αλλά ηττήθηκε από τον Θάνατο, από τον οποίο θριάμβευσε η Φήμη, ηττήθηκε με τη σειρά του από τον Χρόνο, ο οποίος παραδίδεται στη Θεότητα. Στους τέσσερις τοίχους της αίθουσας αυτές οι ιδέες από το ποίημα αναδημιουργούνται πλαστικά ως γεγονός περισσότερο να προβληματιστούν παρά για απλή διασκέδαση.
Όπως και στην αίθουσα La Sibilina, στην αίθουσα Los Triunfos βρίσκουμε όλες τις σκηνές με κομψά φρεζάκια γεμάτα με ζώα, μοτίβα φυτών, γυναικεία πρόσωπα, παιδικά fauns και παιδιά με φτερά. Και στα δύο δωμάτια οι τοιχογραφίες ζωγραφίστηκαν με τέμπερα από εξειδικευμένους ανώνυμους καλλιτέχνες.
